| Født | 18. mai 1840 (Salzburg) |
| Død | 3. oktober 1884 (Wien) i en alder av 44 år |
| Nasjonalitet | Austria |
| Epoker | Romantikken, Orientalistische Malerei |
| Sjanger | Historienmalerei, Stillleben, Landschaftsmalerei, Porträt |
| Yrke | Maler, Lehrer, Architekturzeichner |
| Familie | Far: Johann Baptist Alois Makart Mor: Katharina Makart Ektefelle: Bertha Linda Barn: Hans Makart junior |
| Lærer for | Johann Fischbach |
| Elev | Konstanty Mańkowski, Gottlob Knapp, Hans Bulhardt |
| Kjente verk | Der Einzug Karls V. in Antwerpen (Hamburger Kunsthalle) (1878), Portrait der Helene von Racowitza (1873), Kleopatra (1874), Charlotte Wolter as Messalina (1875), Clothilde Beer (1880) |
| Museer | Belvedere (Oesterreichische Galerie), Wien Museum, Kunsthistorisches Museum Wien, Staedtische Galerie im Lenbachhaus, Staatliche Museen zu Berlin |
Blant Wiens severdigheter på 1870-tallet var også en malersal. Om ettermiddagen mellom klokken tre og fem var atelieret i Gusshausstraße 25 åpent for besøkende; reisende la besøket inn som et fast punkt, keiserinne Elisabeth kom høsten 1872, og fra 1873 kom de legendariske atelierfestene i tillegg. Mannen som tiltrakk seg denne strømmen, var Hans Makart, østerriksk historie- og dekorasjonsmaler. I 1872 hadde han brukt 127 000 gylden på innredningen, på gobeliner, antikviteter, våpen, tepper og palmer; den som trådte inn, kom mindre inn i et verksted enn i et maleri man kunne vandre gjennom, og midt i det hele arbeidet husets herre foran publikum.
Veien dit begynte i Salzburg. Den 28. mai 1840 ble Makart født i andre etasje i Den gamle residensen; et kort studium ved akademiet i Wien fra 1858 ble ingen suksess, og omkring 1860/61 ble han elev av Karl Theodor von Piloty i München. Deretter fulgte reiser til London, Paris og Italia. I mars 1869 hentet keiser Frans Josef I den tjueåtteårige kunstneren fra Roma til Wien og lot innrede et statsatelier for ham; allerede tidligere hadde keiseren kjøpt et av maleriene hans.
Det som ble til i dette atelieret, hadde sjelden stueformat. Gjennom Makarts verk går en forkjærlighet for det eksotiske; bilder som «Haremet,» eller «En japansk kvinne, ca. 1870» bærer den allerede i tittelen. Vinteren 1875/76 reiste Makart til Egypt sammen med to malerkolleger; fra denne perioden stammer også «Niledakten». Til en privatbolig ved Parkring utformet han på 1870-tallet fem bilder av sansene, hvert av dem 314 centimeter høyt og bare 70 bredt, smale veggfelt for stripene mellom vinduene. «De fem sansene: Ansiktet» viser en ung kvinne som løfter et håndspeil mot ansiktet; bak henne brer et mørkt palmeblad seg ut som en vifte, langs kanten blomstrer roser, og det smale formatet tvinger kroppen inn i en dreining av uanstrengt eleganse. De fem bildene nådde aldri boligen; i 1901 kom de i offentlig eie via Galerie Miethke, og i dag henger de i Øvre Belvedere.
Wien holder fast ved vanene sine, og datidens skuelyst har fått en etterfølger: Byen som en gang kom om ettermiddagen for å se Makart male, betrakter i dag maleriene hans på nært hold med kameraer. En stor del av bildedataene som Meisterdrucke bruker til å fremstille kunsttrykkene hans i Østerrike, stammer fra disse høyoppløselige registreringene ved Belvedere og Wien Museum, samt Kunsthistorisches Museum. For en maler hvis virkning ligger i det stofflige, i brokade, blomsterflor og skimrende hud, er det en naturlig skikk; opptakene fører selv det fineste penselsporet helt frem til trykket.
Makarts største opptreden på lerret kom i 1878. Etter en reise til Flandern i anledning 300-årsdagen til den flamske maleren Rubens malte han «Keiser Charles Vs (1500-58) inntog i Antwerpen i 1520, 1878 (se også 141422, 141423 og 141424)», mer enn ni meter bredt og over fem meter høyt. Den unge keiseren rir i rustning gjennom den utsmykkede byen, faner og blomster faller fra husene, og like foran hestens føtter går æresjomfruene fra det historiske inntoget, knapt tildekket; Albrecht Dürer hadde beskrevet dem som øyenvitne i 1520. Skandalen var kalkulert, samtidige mente å gjenkjenne kjente wienerinner blant de nakne, og regnestykket gikk opp: Paris tildelte bildet en gullmedalje på verdensutstillingen i 1878, og i 1882 kjøpte Hamburger Kunsthalle «Inntoget» for 130 000 mark. Der forsvant kjempen bak en gipsvegg og forble skjult frem til 2016; først siden 2020 har den igjen hengt fritt.
Den 27. april 1879 viste Wien hva byen hadde i denne maleren. Til keiserparets sølvbryllup dro et hyllingsopptog langs Ringstraße, med 14 000 medvirkende i renessansedrakter, samtlige grupper kostymert etter Makarts utkast, igjen med Dürer som forbilde: denne gangen hans trykte blader til keiser Maximilian Is æresport. Maleren red selv med, i mørkeblå fløyel, med en bred, fjærprydet hatt, på en hest med praktfullt seletøy, og byen ga festen hans navn; fra da av snakket man om Makart-opptoget. Navnet ble i det hele tatt en merkelapp; Makartstil betydde plysj, tunge veggtepper og massive lysekroner, Makartbukett arrangementet av tørkede blomster, palmeblader og strå, Makarthatt den brede bremmen med fjær.
I februar 1881 fikk Makart sitt siste store oppdrag, takmaleriet til trappehallen i Kunsthistorisches Museum. Det eneste som ble ferdig, var fargeskissen «Lysets seier over mørket, 1883-84», som i dag befinner seg i Belvedere. Der stiger Helios frem med firspannet fra et blendende gult lys, hestene trenger skrått ut av lyset, øverst svever lyse skikkelser i slør, nederst styrter mørke kropper med hodet først ned i skykløftene; hele hvelvet er utformet som ett eneste sug oppover. Selve taket rakk han aldri å utføre; en hjernesykdom tok arbeidet ut av hendene hans, og Wien mistet Hans Makart den 3. oktober 1884, bare førtifire år gammel. I to dager sto kisten på lit de parade mellom gobelinene og palmene i Gusshausstraße, før den ble båret ut til æresgraven på Wiener Zentralfriedhof.
Side 1 / 3
| Født | 18. mai 1840 (Salzburg) |
| Død | 3. oktober 1884 (Wien) i en alder av 44 år |
| Nasjonalitet | Austria |
| Epoker | Romantikken, Orientalistische Malerei |
| Sjanger | Historienmalerei, Stillleben, Landschaftsmalerei, Porträt |
| Yrke | Maler, Lehrer, Architekturzeichner |
| Familie | Far: Johann Baptist Alois Makart Mor: Katharina Makart Ektefelle: Bertha Linda Barn: Hans Makart junior |
| Lærer for | Johann Fischbach |
| Elev | Konstanty Mańkowski, Gottlob Knapp, Hans Bulhardt |
| Kjente verk | Der Einzug Karls V. in Antwerpen (Hamburger Kunsthalle) (1878), Portrait der Helene von Racowitza (1873), Kleopatra (1874), Charlotte Wolter as Messalina (1875), Clothilde Beer (1880) |
| Museer | Belvedere (Oesterreichische Galerie), Wien Museum, Kunsthistorisches Museum Wien, Staedtische Galerie im Lenbachhaus, Staatliche Museen zu Berlin |
Blant Wiens severdigheter på 1870-tallet var også en malersal. Om ettermiddagen mellom klokken tre og fem var atelieret i Gusshausstraße 25 åpent for besøkende; reisende la besøket inn som et fast punkt, keiserinne Elisabeth kom høsten 1872, og fra 1873 kom de legendariske atelierfestene i tillegg. Mannen som tiltrakk seg denne strømmen, var Hans Makart, østerriksk historie- og dekorasjonsmaler. I 1872 hadde han brukt 127 000 gylden på innredningen, på gobeliner, antikviteter, våpen, tepper og palmer; den som trådte inn, kom mindre inn i et verksted enn i et maleri man kunne vandre gjennom, og midt i det hele arbeidet husets herre foran publikum.
Veien dit begynte i Salzburg. Den 28. mai 1840 ble Makart født i andre etasje i Den gamle residensen; et kort studium ved akademiet i Wien fra 1858 ble ingen suksess, og omkring 1860/61 ble han elev av Karl Theodor von Piloty i München. Deretter fulgte reiser til London, Paris og Italia. I mars 1869 hentet keiser Frans Josef I den tjueåtteårige kunstneren fra Roma til Wien og lot innrede et statsatelier for ham; allerede tidligere hadde keiseren kjøpt et av maleriene hans.
Det som ble til i dette atelieret, hadde sjelden stueformat. Gjennom Makarts verk går en forkjærlighet for det eksotiske; bilder som «Haremet,» eller «En japansk kvinne, ca. 1870» bærer den allerede i tittelen. Vinteren 1875/76 reiste Makart til Egypt sammen med to malerkolleger; fra denne perioden stammer også «Niledakten». Til en privatbolig ved Parkring utformet han på 1870-tallet fem bilder av sansene, hvert av dem 314 centimeter høyt og bare 70 bredt, smale veggfelt for stripene mellom vinduene. «De fem sansene: Ansiktet» viser en ung kvinne som løfter et håndspeil mot ansiktet; bak henne brer et mørkt palmeblad seg ut som en vifte, langs kanten blomstrer roser, og det smale formatet tvinger kroppen inn i en dreining av uanstrengt eleganse. De fem bildene nådde aldri boligen; i 1901 kom de i offentlig eie via Galerie Miethke, og i dag henger de i Øvre Belvedere.
Wien holder fast ved vanene sine, og datidens skuelyst har fått en etterfølger: Byen som en gang kom om ettermiddagen for å se Makart male, betrakter i dag maleriene hans på nært hold med kameraer. En stor del av bildedataene som Meisterdrucke bruker til å fremstille kunsttrykkene hans i Østerrike, stammer fra disse høyoppløselige registreringene ved Belvedere og Wien Museum, samt Kunsthistorisches Museum. For en maler hvis virkning ligger i det stofflige, i brokade, blomsterflor og skimrende hud, er det en naturlig skikk; opptakene fører selv det fineste penselsporet helt frem til trykket.
Makarts største opptreden på lerret kom i 1878. Etter en reise til Flandern i anledning 300-årsdagen til den flamske maleren Rubens malte han «Keiser Charles Vs (1500-58) inntog i Antwerpen i 1520, 1878 (se også 141422, 141423 og 141424)», mer enn ni meter bredt og over fem meter høyt. Den unge keiseren rir i rustning gjennom den utsmykkede byen, faner og blomster faller fra husene, og like foran hestens føtter går æresjomfruene fra det historiske inntoget, knapt tildekket; Albrecht Dürer hadde beskrevet dem som øyenvitne i 1520. Skandalen var kalkulert, samtidige mente å gjenkjenne kjente wienerinner blant de nakne, og regnestykket gikk opp: Paris tildelte bildet en gullmedalje på verdensutstillingen i 1878, og i 1882 kjøpte Hamburger Kunsthalle «Inntoget» for 130 000 mark. Der forsvant kjempen bak en gipsvegg og forble skjult frem til 2016; først siden 2020 har den igjen hengt fritt.
Den 27. april 1879 viste Wien hva byen hadde i denne maleren. Til keiserparets sølvbryllup dro et hyllingsopptog langs Ringstraße, med 14 000 medvirkende i renessansedrakter, samtlige grupper kostymert etter Makarts utkast, igjen med Dürer som forbilde: denne gangen hans trykte blader til keiser Maximilian Is æresport. Maleren red selv med, i mørkeblå fløyel, med en bred, fjærprydet hatt, på en hest med praktfullt seletøy, og byen ga festen hans navn; fra da av snakket man om Makart-opptoget. Navnet ble i det hele tatt en merkelapp; Makartstil betydde plysj, tunge veggtepper og massive lysekroner, Makartbukett arrangementet av tørkede blomster, palmeblader og strå, Makarthatt den brede bremmen med fjær.
I februar 1881 fikk Makart sitt siste store oppdrag, takmaleriet til trappehallen i Kunsthistorisches Museum. Det eneste som ble ferdig, var fargeskissen «Lysets seier over mørket, 1883-84», som i dag befinner seg i Belvedere. Der stiger Helios frem med firspannet fra et blendende gult lys, hestene trenger skrått ut av lyset, øverst svever lyse skikkelser i slør, nederst styrter mørke kropper med hodet først ned i skykløftene; hele hvelvet er utformet som ett eneste sug oppover. Selve taket rakk han aldri å utføre; en hjernesykdom tok arbeidet ut av hendene hans, og Wien mistet Hans Makart den 3. oktober 1884, bare førtifire år gammel. I to dager sto kisten på lit de parade mellom gobelinene og palmene i Gusshausstraße, før den ble båret ut til æresgraven på Wiener Zentralfriedhof.