Liggende kvinne

En kvinne ligger på et utsmykket drapert hvitt laken. Deler av kroppen er dekket av stoffet, men ikke de mest støtende. Bryst og kjønn til kvinnen, som er Egon Schieles langsiktige modell Wally Neuzil, vises tydelig. Den provoserende naturen til bildet fra 1917 forsterkes av den liggende. Begge armene er løftet, til høyre støtter hun hodet, den venstre armen ender i hånden, som tilsynelatende har frosset i en gripende bevegelse.

Sammensetningen av kroppens nedre deler er enda mer provoserende. Mens kvinnens føtter er sammen, er knærne spredt. På denne måten kommer kjønnet enda tydeligere ut, som bare ikke er tilstrekkelig dekket av arket. Men Schiele er ikke fornøyd med å bare sjokkere seeren med innholdet. Hans malestil tjener også dette formålet. Med klatter med rød maling retter han blikket mot de følsomme områdene i kroppen, spesielt kjønn og brystvorter. Med linjene og konturene av malerimotivene som er typiske for ham, understreker han også den nakne kroppen.

Det er et talende bilde i arbeidet til den eksepsjonelle østerrikske kunstneren som døde i 1918 bare 28 år gammel. Som nesten ingen andre malere fra begynnelsen av 1900-tallet, var Schiele moderne og samtidig forpliktet til tradisjon. Med sin avantgarde-estetikk og malestil skilte han seg ut fra den ekspresjonistiske tiden. Det tradisjonelle i kunstnerens produktive arbeid er resultatet av valg av motiv. Schiele var besatt av den kvinnelige naken, som han uttrykte i alle mulige varianter.

Imidlertid er de mange nakne kvinnene i Schieles malerier blottet for erotikk. Enda mer, man kan ikke og skal ikke tilskrive kunstner voyeurisme eller pornografi. Schieles nakenhet er ganske sykelig. Kunstneren beveget seg med motivet sitt mellom Eros og Thanatos, erotikk og død, liv og forgjengelighet. Hans nakenbilder er grensekryssere mellom verdenene, på den ene siden de lever i her og nå, på den andre siden er de allerede markert i denne verden av dødssymptomene. Schieles bilder var et uttrykk for et traume som ble påført den første verdenskrig.