| Født | 2. august 1627 (Dordrecht) |
| Død | 19. oktober 1678 (Dordrecht) i en alder av 51 år |
| Nasjonalitet | Netherlands |
| Epoker | Barokk |
| Sjanger | Porträt |
| Yrke | Maler, Schriftsteller, Dichter, Grafiker, Kunsthistoriker |
| Familie | Far: Dirk van Hoogstraten Søsken: Jan van Hoogstraten, François van Hoogstraten |
| Lærer for | Rembrandt |
| Medlemskap | Bentvueghels |
| Kjente verk | View of an Interior (1658), Salmacis and Hermaphroditus (1673), Trompe-l'oeil-Stilleben (1664), Selbstporträt (1647), Alter Mann im Fenster (1653) |
| Museer | Art Institute of Chicago |
Den 6. august 1651 sto en ung maler fra Dordrecht i audienssalen til keiser Ferdinand III i Wien og la frem tre bilder: et portrett, en tornekroning og et stilleben, malt som et virkelig brevstativ, en treplate med lærremmer som man kunne feste brev og skriveredskaper bak. Keiseren lot seg lure. En senere elev av maleren, Arnold Houbraken, overleverte historien om at Ferdinand skal ha erklært at dette var den første maleren som noen gang hadde narret ham. Som straff beholdt han bildet, mens maleren fikk en gullkjede med en nådemedalje. Medaljen befinner seg i dag i Kunsthistorisches Museum i Wien. Maleren het Samuel van Hoogstraten, han var nederlender, og fra da av malte han demonstrativt kjedet og medaljen inn i stillebenene sine. På bildet «Forestilt brevstativ med skriveredskaper, ca. 1655», som i dag befinner seg i San Diego Museum of Art, henger den mellom brev, en saks og en fjærpenn. Det røde seglet gløder mot det mørke treverket.
Samuel van Hoogstraten ble født i Dordrecht 2. august 1627. Faren Dirck, som var maler og sølvsmed, ga ham den første undervisningen. Familien tilhørte den mennonittiske menigheten. Etter farens død begynte tenåringen tidlig i 1640-årene i Rembrandts verksted i Amsterdam. Den 16. mai 1651 la han ut på den store reisen som førte ham til Wien. I 1652 dro han videre til Roma via Venezia og Genova, og der ga Bentvueghels, det nederlandske kunstnerbrorskapet, ham tilnavnet Batavier, oppkalt etter oldtidsfolket i Nederland. I 1653 vendte han tilbake til keiserhoffet og fulgte hoffet til Regensburg om høsten.
Fra denne tiden i Wien stammer «Mann ved et vindu, 1653», som i dag henger i det samme museet som den keiserlige medaljen. En gammel mann med pelskantet lue lener seg bak den åpne rammen i et vindu med runde blyglassruter. Det grå skjegget faller over karmen, mens blikket glir forbi oss. På steinkarmen står en bitte liten glassflaske, malt så nøyaktig at man får lyst til å gripe etter den. Vi opplever bildet som en avgjørende prøve, for nok en gang skal øyet stole på et malt vindu.
I 1656 vendte han tilbake til Dordrecht. Den 22. mai tok myntmestrene i Holland ham opp i sitt forbund, og ved myntverket i Dordrecht tjenestegjorde han til slutt som provoost, en slags forstander. Den 18. juni giftet han seg med Sara Balen. Ved siden av skrev han sonetter og tragedier, og i verkstedet hans fikk Aert de Gelder og den samme Arnold Houbraken som senere skrev ned keiseranekdoten, sin opplæring. Fra 1662 til 1667 bodde han i London og malte et stort perspektivbilde for samleren Thomas Povey. Samuel Pepys, Englands mest berømte dagbokskriver, lot seg lure av det to ganger i januar 1663 og noterte at det bak den åpne skapdøren ikke hadde hengt annet enn et flatt bilde. Nettopp dette beundret han mest.
Lengst drev han leken i perspektivkassene. Seks slike kasser fra 1600-tallet er bevart på verdensbasis. Den mest berømte av dem er laget av Hoogstraten og er den eneste med to tittehull. «Perspektivboks av et nederlandsk interiør, 1663 (oljemaling, glassspeil og valnøtt)» demonstrerer prinsippet: en kasse av valnøttre, oljemaling på innsiden og et glasspeil som leder lyset inn i rommet. Sett fra den åpne siden virker formene forvrengt. En katt dukker seg på det dekkede bordet ved siden av et fat med østers, og bak den åpner en mørk bue seg med innskriften Memento Mori, husk at du skal dø. Først gjennom tittehullet samles alt til et harmonisk rom.
Den stillferdigste av illusjonene hans henger i Louvre: «Tøflene, sent på 1600-tallet». Museet daterer bildet til årene 1655 til 1662. Vi ser gjennom åpne dører inn i en rekke mennesketomme rom. En kost står lent mot veggen, et nøkkelknippe henger på stolen, og på terskelen venter tøflene. På grunn av en falsk signatur tilskrev 1800-tallet scenen maleren Pieter de Hooch, og i en periode ble den regnet som et verk av Vermeer. Til og med en hund og en jenteskikkelse ble malt inn og senere fjernet igjen. Først i 1955 foreslo kunsthistorikeren Eduard Plietzsch at bildet skulle tilskrives Hoogstraten. I dag er tilskrivningen ubestridt. Det henger under hans virkelige navn i Louvre, og det samme navnet står nå også på kunsttrykkene vi fremstiller for kundene våre.
Til slutt vendte illusjonsmakeren blikket mot seg selv og sin egen kunnskap. I 1677 malte han et «Selvportrett - Peinture de Samuel Dirksz, van Hoogstraten (1627-1678) - 1677 - Olje på tre - 20x16,4 - Dordrechts Museum». I 1678 utkom læreboken hans, Inleyding, i Rotterdam, en innføring i malerkunstens høye skole i ni bøker, hver viet til en muse, og samtidig den eneste omfattende teorien om malerkunst skrevet av en nederlandsk kunstner fra siste del av 1600-tallet. Her uttalte Rembrandt-eleven seg om Nattevakten, lærerens berømte gruppeportrett av et skytterkompani: Det var så malerisk tenkt og så kraftfullt at alle andre skytterbilder ved siden av det virket som spillkort. Bare mer lys kunne han ha ønsket seg. Etter utgivelsen hadde forfatteren bare noen måneder igjen å leve. Den 19. oktober 1678 ble hans siste dag. Dordrecht gravla sin provoost fra myntverket i myntmestrenes kapell i Grote Kerk. Sara, hans kone, døde få uker etter ham, 22. november 1678.
Side 1 / 1
| Født | 2. august 1627 (Dordrecht) |
| Død | 19. oktober 1678 (Dordrecht) i en alder av 51 år |
| Nasjonalitet | Netherlands |
| Epoker | Barokk |
| Sjanger | Porträt |
| Yrke | Maler, Schriftsteller, Dichter, Grafiker, Kunsthistoriker |
| Familie | Far: Dirk van Hoogstraten Søsken: Jan van Hoogstraten, François van Hoogstraten |
| Lærer for | Rembrandt |
| Medlemskap | Bentvueghels |
| Kjente verk | View of an Interior (1658), Salmacis and Hermaphroditus (1673), Trompe-l'oeil-Stilleben (1664), Selbstporträt (1647), Alter Mann im Fenster (1653) |
| Museer | Art Institute of Chicago |
Den 6. august 1651 sto en ung maler fra Dordrecht i audienssalen til keiser Ferdinand III i Wien og la frem tre bilder: et portrett, en tornekroning og et stilleben, malt som et virkelig brevstativ, en treplate med lærremmer som man kunne feste brev og skriveredskaper bak. Keiseren lot seg lure. En senere elev av maleren, Arnold Houbraken, overleverte historien om at Ferdinand skal ha erklært at dette var den første maleren som noen gang hadde narret ham. Som straff beholdt han bildet, mens maleren fikk en gullkjede med en nådemedalje. Medaljen befinner seg i dag i Kunsthistorisches Museum i Wien. Maleren het Samuel van Hoogstraten, han var nederlender, og fra da av malte han demonstrativt kjedet og medaljen inn i stillebenene sine. På bildet «Forestilt brevstativ med skriveredskaper, ca. 1655», som i dag befinner seg i San Diego Museum of Art, henger den mellom brev, en saks og en fjærpenn. Det røde seglet gløder mot det mørke treverket.
Samuel van Hoogstraten ble født i Dordrecht 2. august 1627. Faren Dirck, som var maler og sølvsmed, ga ham den første undervisningen. Familien tilhørte den mennonittiske menigheten. Etter farens død begynte tenåringen tidlig i 1640-årene i Rembrandts verksted i Amsterdam. Den 16. mai 1651 la han ut på den store reisen som førte ham til Wien. I 1652 dro han videre til Roma via Venezia og Genova, og der ga Bentvueghels, det nederlandske kunstnerbrorskapet, ham tilnavnet Batavier, oppkalt etter oldtidsfolket i Nederland. I 1653 vendte han tilbake til keiserhoffet og fulgte hoffet til Regensburg om høsten.
Fra denne tiden i Wien stammer «Mann ved et vindu, 1653», som i dag henger i det samme museet som den keiserlige medaljen. En gammel mann med pelskantet lue lener seg bak den åpne rammen i et vindu med runde blyglassruter. Det grå skjegget faller over karmen, mens blikket glir forbi oss. På steinkarmen står en bitte liten glassflaske, malt så nøyaktig at man får lyst til å gripe etter den. Vi opplever bildet som en avgjørende prøve, for nok en gang skal øyet stole på et malt vindu.
I 1656 vendte han tilbake til Dordrecht. Den 22. mai tok myntmestrene i Holland ham opp i sitt forbund, og ved myntverket i Dordrecht tjenestegjorde han til slutt som provoost, en slags forstander. Den 18. juni giftet han seg med Sara Balen. Ved siden av skrev han sonetter og tragedier, og i verkstedet hans fikk Aert de Gelder og den samme Arnold Houbraken som senere skrev ned keiseranekdoten, sin opplæring. Fra 1662 til 1667 bodde han i London og malte et stort perspektivbilde for samleren Thomas Povey. Samuel Pepys, Englands mest berømte dagbokskriver, lot seg lure av det to ganger i januar 1663 og noterte at det bak den åpne skapdøren ikke hadde hengt annet enn et flatt bilde. Nettopp dette beundret han mest.
Lengst drev han leken i perspektivkassene. Seks slike kasser fra 1600-tallet er bevart på verdensbasis. Den mest berømte av dem er laget av Hoogstraten og er den eneste med to tittehull. «Perspektivboks av et nederlandsk interiør, 1663 (oljemaling, glassspeil og valnøtt)» demonstrerer prinsippet: en kasse av valnøttre, oljemaling på innsiden og et glasspeil som leder lyset inn i rommet. Sett fra den åpne siden virker formene forvrengt. En katt dukker seg på det dekkede bordet ved siden av et fat med østers, og bak den åpner en mørk bue seg med innskriften Memento Mori, husk at du skal dø. Først gjennom tittehullet samles alt til et harmonisk rom.
Den stillferdigste av illusjonene hans henger i Louvre: «Tøflene, sent på 1600-tallet». Museet daterer bildet til årene 1655 til 1662. Vi ser gjennom åpne dører inn i en rekke mennesketomme rom. En kost står lent mot veggen, et nøkkelknippe henger på stolen, og på terskelen venter tøflene. På grunn av en falsk signatur tilskrev 1800-tallet scenen maleren Pieter de Hooch, og i en periode ble den regnet som et verk av Vermeer. Til og med en hund og en jenteskikkelse ble malt inn og senere fjernet igjen. Først i 1955 foreslo kunsthistorikeren Eduard Plietzsch at bildet skulle tilskrives Hoogstraten. I dag er tilskrivningen ubestridt. Det henger under hans virkelige navn i Louvre, og det samme navnet står nå også på kunsttrykkene vi fremstiller for kundene våre.
Til slutt vendte illusjonsmakeren blikket mot seg selv og sin egen kunnskap. I 1677 malte han et «Selvportrett - Peinture de Samuel Dirksz, van Hoogstraten (1627-1678) - 1677 - Olje på tre - 20x16,4 - Dordrechts Museum». I 1678 utkom læreboken hans, Inleyding, i Rotterdam, en innføring i malerkunstens høye skole i ni bøker, hver viet til en muse, og samtidig den eneste omfattende teorien om malerkunst skrevet av en nederlandsk kunstner fra siste del av 1600-tallet. Her uttalte Rembrandt-eleven seg om Nattevakten, lærerens berømte gruppeportrett av et skytterkompani: Det var så malerisk tenkt og så kraftfullt at alle andre skytterbilder ved siden av det virket som spillkort. Bare mer lys kunne han ha ønsket seg. Etter utgivelsen hadde forfatteren bare noen måneder igjen å leve. Den 19. oktober 1678 ble hans siste dag. Dordrecht gravla sin provoost fra myntverket i myntmestrenes kapell i Grote Kerk. Sara, hans kone, døde få uker etter ham, 22. november 1678.