Den nederlandske maleren Jan Davidszon de Helm (1606 - 1683/84) brakte sjangeren av stilleben til en perfeksjon som aldri hadde blitt oppnådd før. Han var i stand til å skildre buketter med blomster, mat, vinkopper, krypende insekter, råtnende frukt, sølvskåler og gjennomsiktig glass med enestående livskraft og presisjon. Tulipaner, det første spekulative objektet i verden og utløseren for Europas første store aksjemarkedskrasj, er blant hans motiv, så vel som enkle brød, jaktede dyr og musikkinstrumenter laget av polert tre. Den ekstreme disiplinen i henrettelsen forårsaker en overveldende rikdom av sanser i hans verk. Noen komposisjoner overløper bokstavelig talt, andre kombinerer relativt få elementer med en enkel, karavagellignende mørk bakgrunn, mot hvilken prakten til de røde hummerne, melet druer og blinkende sølvkopper står desto mer imponerende.
Da han vokste opp som sønn av den nesten like berømte stillebenmaleren David de Heem, lærte han av Balthasar van der Ast og Daniel Seghers, og i en alder av tjue år flyttet han til Leiden og senere til Antwerpen og Utrecht. Han og Rembrandt, på samme alder, kunne ha møttes i Leiden; Dette er imidlertid ikke sikkert.
Han videreformidlet sin kunnskap til sine to sønner Cornelis de Heem og Jan Janszoon de Heem , som fortsatte tradisjonen i Haag og Antwerpen. I likhet med orgelbyggere, håndverkere og til og med komponister, var det ikke uvanlig for tiden å se verkstedet som en slags familiebedrift; Det var ikke det individuelle forfatterskapet som var av avgjørende betydning for bevisstheten til en gruppe verk, men navnet på verkstedet der det ble laget et bilde, da dette sto for en viss kvalitet oppnådd gjennom hemmelige metoder og spesifikke tekniske forbedringer. I likhet med de uovertrufne levende kjøtttonene fra Peter Paul Rubens verksted, er det ikke lenger mulig å rekonstruere med sikkerhet hva som utgjør hemmeligheten bak Heems stilleben; Som i tilfelle Caravaggio, er det spekulasjoner om at et camera obscura sies å ha blitt brukt i forbindelse med speil som projiserte et faktisk eksisterende arrangement på den forberedte skjermen, i likhet med en moderne projektor. Imidlertid kan ikke det alene forklare den forbløffende realismen til bildene; magien til verkene hans forblir til slutt en ukrenkelig hemmelighet.
Den nederlandske maleren Jan Davidszon de Helm (1606 - 1683/84) brakte sjangeren av stilleben til en perfeksjon som aldri hadde blitt oppnådd før. Han var i stand til å skildre buketter med blomster, mat, vinkopper, krypende insekter, råtnende frukt, sølvskåler og gjennomsiktig glass med enestående livskraft og presisjon. Tulipaner, det første spekulative objektet i verden og utløseren for Europas første store aksjemarkedskrasj, er blant hans motiv, så vel som enkle brød, jaktede dyr og musikkinstrumenter laget av polert tre. Den ekstreme disiplinen i henrettelsen forårsaker en overveldende rikdom av sanser i hans verk. Noen komposisjoner overløper bokstavelig talt, andre kombinerer relativt få elementer med en enkel, karavagellignende mørk bakgrunn, mot hvilken prakten til de røde hummerne, melet druer og blinkende sølvkopper står desto mer imponerende.
Da han vokste opp som sønn av den nesten like berømte stillebenmaleren David de Heem, lærte han av Balthasar van der Ast og Daniel Seghers, og i en alder av tjue år flyttet han til Leiden og senere til Antwerpen og Utrecht. Han og Rembrandt, på samme alder, kunne ha møttes i Leiden; Dette er imidlertid ikke sikkert.
Han videreformidlet sin kunnskap til sine to sønner Cornelis de Heem og Jan Janszoon de Heem , som fortsatte tradisjonen i Haag og Antwerpen. I likhet med orgelbyggere, håndverkere og til og med komponister, var det ikke uvanlig for tiden å se verkstedet som en slags familiebedrift; Det var ikke det individuelle forfatterskapet som var av avgjørende betydning for bevisstheten til en gruppe verk, men navnet på verkstedet der det ble laget et bilde, da dette sto for en viss kvalitet oppnådd gjennom hemmelige metoder og spesifikke tekniske forbedringer. I likhet med de uovertrufne levende kjøtttonene fra Peter Paul Rubens verksted, er det ikke lenger mulig å rekonstruere med sikkerhet hva som utgjør hemmeligheten bak Heems stilleben; Som i tilfelle Caravaggio, er det spekulasjoner om at et camera obscura sies å ha blitt brukt i forbindelse med speil som projiserte et faktisk eksisterende arrangement på den forberedte skjermen, i likhet med en moderne projektor. Imidlertid kan ikke det alene forklare den forbløffende realismen til bildene; magien til verkene hans forblir til slutt en ukrenkelig hemmelighet.
Side 1 / 1