Innsjølandskap konstruert i speilbilde, selvportretter som refleksjoner over essensen av selvet og naturen: dette er de sentrale motivene som opptok den sveitsiske maleren Ferdinand Hodler (1853-1918) gjennom hele livet.
I den tidlige fasen av filmen, så tidlig som i 1896, savnet ikke Hodler muligheten til å iscenesette seg i maset til besøkende og kunstnere som vinket med hatter ved åpningsseremonien til Genève statsutstilling. Ansiktsegenskapene og veksten til den slanke mannen med skjegg, kledd i dress og bowlerhatt, tilsvarer de han selv tegnet av seg selv i sine selvportretter. Konturene av øynene og ørene har samme form som i moderne fotografier. Kunstneren dokumenterte scenen foreviget på celluloid som Hodlers bevegelige bilde overleverte i sine egne notater. Den ble skapt rundt den tiden da den Thun-fødte maleren svevde nærmet seg en brå nedgang.
Først ble den unge Hodler, som vokste opp under dårlige omstendigheter, forfremmet som et ekstraordinært, lovende talent. Han fant ut at akademiene og kunstkritikerne fremdeles utvilsomt var populære, og fikk tilbud om undervisningsoppgaver og til separatutstillinger. Med panoramalandskapet hadde han raskt oppnådd velstand i kunstscenen i Genève. Hodler reiste over hele Europa og ble snart Sveits mest anerkjente maleren. Bildene hans oppnår fortsatt rekordpriser i dag: Genfersjøen fra Saint-Prex oppnådde et auksjonsresultat på over 10 millioner euro i 2007, noe som gjør det til det dyreste maleriet i Sveits.
Ved utbruddet av andre verdenskrig snudde tidevannet endelig. Hodlers kritikk av tyskernes aggressive handlinger, særlig bombingen av Reims katedral, gjorde ham til mål for angrep fra den tyske pressen. München-løsrivelsen savnet ikke muligheten til å ærekrenke kunstneren offentlig. Mens sirkelen rundt Blue Rider, inkludert Alexej von Jawlensky , Franz Marc , Paul Klee og Wassily Kandinsky , organiserte fellesutstillinger av tyske, nederlandske, russiske og franske kunstnere, falt den akkrediterte kunstnereliten i München i nasjonalistisk propaganda og beskrev Hodlers erklæring som “ uttrykk hatefull disposisjon ":" Enhver som bor i Sveits, har et navn som høres tysk ut og ikke vil forstå hva som skjer i denne krigen, og vet ikke hvor mye vårt Tyskland betyr for Europas moral, ja, det beskyttelsen av de høyeste kulturelle varene som er avhengige av vår seier, mangler den indre utdannelsen som gjør den store kunstneren. ”Hodlers ekskludering fra de viktigste kunstnerforeningene var det umiddelbare resultatet. Maleriet Exodus of German Students in the Independence of 1813, en juvel fra Friedrich Schiller University i Jena, måtte tas ned og selges. Hodlers internasjonale karriere tok slutt. Bare hans sveitsiske landsmenn bevarte minnet til symbolisten, som utstillinger i verdens mest berømte museer er viet til i dag.
Innsjølandskap konstruert i speilbilde, selvportretter som refleksjoner over essensen av selvet og naturen: dette er de sentrale motivene som opptok den sveitsiske maleren Ferdinand Hodler (1853-1918) gjennom hele livet.
I den tidlige fasen av filmen, så tidlig som i 1896, savnet ikke Hodler muligheten til å iscenesette seg i maset til besøkende og kunstnere som vinket med hatter ved åpningsseremonien til Genève statsutstilling. Ansiktsegenskapene og veksten til den slanke mannen med skjegg, kledd i dress og bowlerhatt, tilsvarer de han selv tegnet av seg selv i sine selvportretter. Konturene av øynene og ørene har samme form som i moderne fotografier. Kunstneren dokumenterte scenen foreviget på celluloid som Hodlers bevegelige bilde overleverte i sine egne notater. Den ble skapt rundt den tiden da den Thun-fødte maleren svevde nærmet seg en brå nedgang.
Først ble den unge Hodler, som vokste opp under dårlige omstendigheter, forfremmet som et ekstraordinært, lovende talent. Han fant ut at akademiene og kunstkritikerne fremdeles utvilsomt var populære, og fikk tilbud om undervisningsoppgaver og til separatutstillinger. Med panoramalandskapet hadde han raskt oppnådd velstand i kunstscenen i Genève. Hodler reiste over hele Europa og ble snart Sveits mest anerkjente maleren. Bildene hans oppnår fortsatt rekordpriser i dag: Genfersjøen fra Saint-Prex oppnådde et auksjonsresultat på over 10 millioner euro i 2007, noe som gjør det til det dyreste maleriet i Sveits.
Ved utbruddet av andre verdenskrig snudde tidevannet endelig. Hodlers kritikk av tyskernes aggressive handlinger, særlig bombingen av Reims katedral, gjorde ham til mål for angrep fra den tyske pressen. München-løsrivelsen savnet ikke muligheten til å ærekrenke kunstneren offentlig. Mens sirkelen rundt Blue Rider, inkludert Alexej von Jawlensky , Franz Marc , Paul Klee og Wassily Kandinsky , organiserte fellesutstillinger av tyske, nederlandske, russiske og franske kunstnere, falt den akkrediterte kunstnereliten i München i nasjonalistisk propaganda og beskrev Hodlers erklæring som “ uttrykk hatefull disposisjon ":" Enhver som bor i Sveits, har et navn som høres tysk ut og ikke vil forstå hva som skjer i denne krigen, og vet ikke hvor mye vårt Tyskland betyr for Europas moral, ja, det beskyttelsen av de høyeste kulturelle varene som er avhengige av vår seier, mangler den indre utdannelsen som gjør den store kunstneren. ”Hodlers ekskludering fra de viktigste kunstnerforeningene var det umiddelbare resultatet. Maleriet Exodus of German Students in the Independence of 1813, en juvel fra Friedrich Schiller University i Jena, måtte tas ned og selges. Hodlers internasjonale karriere tok slutt. Bare hans sveitsiske landsmenn bevarte minnet til symbolisten, som utstillinger i verdens mest berømte museer er viet til i dag.
Side 1 / 5