Eugène Burnand ble født i Sveits i 1850 som sønn av våpenprodusenten Edouard Burnand. Familien var velstående og politisk innflytelsesrik da de leverte våpen til både den sveitsiske og den italienske hæren. Etter å ha studert arkitektur ved ETH i Zürich, fikk Burnand opplæring i maleri fra 1872 i Genève og Paris, etterfulgt av studier av moderne trykkteknikker. Han ble tildelt gullmedaljer ved Exposition Universelle i Paris i 1889 og 1900. Burnand jobbet som illustratør, laget etsninger og graveringer og ble en ridder av æreslegionen etter farens død.
Etter 1895 bestemte religiøse motiver hans maleri. Fra denne fasen av arbeidet hans kommer kunstnerens mest kjente verk ”Disiplene Johannes og Peter, som går til graven om morgenen etter oppstandelsen” fra 1898. I 104 pastell- og blyantportretter, som ble opprettet mellom 1917 og 1920, Eugène hyllet Burnand-ofre for alle 45 nasjonaliteter representert i første verdenskrig. Han fortsatte prosjektet fra Marseille da han kom tilbake til Paris fra Sveits i 1918 etter krigens slutt. På den tiden kalte han allerede Frankrike sitt "andre hjem".
Flere av barna hans ble født i Frankrike. Familiemedlemmer hadde kjempet for Frankrike i første verdenskrig. Burnand var imponert over det store antallet nasjoner som var involvert i konflikten, sporet opp rasistiske fordommer og teorier i portrettene og ønsket uttrykkelig å fange personligheter av en militær “type” i portrettene. Burnard tegnet emnene som ble portrettert på møter i Paris, Montpellier og Marseille med Wolff-penner dekorert med harde Hardtmuth-pasteller. Hvert portrett måler omtrent 46 x 53 cm. Alle portretterte sa at de var dypt berørt av sine erfaringer. De ville ha opplevd øktene "som i en bekjennelse". Burnand fanget humøret deres med perfekt dyktighet.
Robert Hamilton, portrettert i Pastell 62, beskrev sin erfaring i dagboken sin slik: “En lite kjent fransk-sveitsisk kunstner ba meg gjennom KFUM om å stille for Monsieur Burnand. Jeg trodde jeg var en typisk australier, så mer av nysgjerrighet og for å bryte monotonien av sightseeing, gikk jeg. (...) Arbeidet var bra, og han sender meg en reproduksjon av det til Australia. Jeg tok et bilde av det. Det ga meg et innblikk i hans franske hjem. Du vet, selv om du er en god venn av en franskmann, vil du aldri ha lett tilgang til huset hans. ”Som mange av hans landsmenn, arbeidet Burnand med å forstå de hidtil usete og uventede grusomhetene i første verdenskrig. Likevel prøvde han å få noe positivt av hendelsene ved å aktivt komme i kontakt med alle involverte parter.
80 av portrettene hans ble utstilt i mai 1919 i Luxembourg-museet i Paris og i juni 1920 i Brunner-galleriet med ytterligere 20 portretter, som fikk stor offentlig anerkjennelse. Portretttegningene forble de siste verkene til kunstneren, som døde i 1921.
Eugène Burnand ble født i Sveits i 1850 som sønn av våpenprodusenten Edouard Burnand. Familien var velstående og politisk innflytelsesrik da de leverte våpen til både den sveitsiske og den italienske hæren. Etter å ha studert arkitektur ved ETH i Zürich, fikk Burnand opplæring i maleri fra 1872 i Genève og Paris, etterfulgt av studier av moderne trykkteknikker. Han ble tildelt gullmedaljer ved Exposition Universelle i Paris i 1889 og 1900. Burnand jobbet som illustratør, laget etsninger og graveringer og ble en ridder av æreslegionen etter farens død.
Etter 1895 bestemte religiøse motiver hans maleri. Fra denne fasen av arbeidet hans kommer kunstnerens mest kjente verk ”Disiplene Johannes og Peter, som går til graven om morgenen etter oppstandelsen” fra 1898. I 104 pastell- og blyantportretter, som ble opprettet mellom 1917 og 1920, Eugène hyllet Burnand-ofre for alle 45 nasjonaliteter representert i første verdenskrig. Han fortsatte prosjektet fra Marseille da han kom tilbake til Paris fra Sveits i 1918 etter krigens slutt. På den tiden kalte han allerede Frankrike sitt "andre hjem".
Flere av barna hans ble født i Frankrike. Familiemedlemmer hadde kjempet for Frankrike i første verdenskrig. Burnand var imponert over det store antallet nasjoner som var involvert i konflikten, sporet opp rasistiske fordommer og teorier i portrettene og ønsket uttrykkelig å fange personligheter av en militær “type” i portrettene. Burnard tegnet emnene som ble portrettert på møter i Paris, Montpellier og Marseille med Wolff-penner dekorert med harde Hardtmuth-pasteller. Hvert portrett måler omtrent 46 x 53 cm. Alle portretterte sa at de var dypt berørt av sine erfaringer. De ville ha opplevd øktene "som i en bekjennelse". Burnand fanget humøret deres med perfekt dyktighet.
Robert Hamilton, portrettert i Pastell 62, beskrev sin erfaring i dagboken sin slik: “En lite kjent fransk-sveitsisk kunstner ba meg gjennom KFUM om å stille for Monsieur Burnand. Jeg trodde jeg var en typisk australier, så mer av nysgjerrighet og for å bryte monotonien av sightseeing, gikk jeg. (...) Arbeidet var bra, og han sender meg en reproduksjon av det til Australia. Jeg tok et bilde av det. Det ga meg et innblikk i hans franske hjem. Du vet, selv om du er en god venn av en franskmann, vil du aldri ha lett tilgang til huset hans. ”Som mange av hans landsmenn, arbeidet Burnand med å forstå de hidtil usete og uventede grusomhetene i første verdenskrig. Likevel prøvde han å få noe positivt av hendelsene ved å aktivt komme i kontakt med alle involverte parter.
80 av portrettene hans ble utstilt i mai 1919 i Luxembourg-museet i Paris og i juni 1920 i Brunner-galleriet med ytterligere 20 portretter, som fikk stor offentlig anerkjennelse. Portretttegningene forble de siste verkene til kunstneren, som døde i 1921.
Side 1 / 1