| Født | 18. oktober 1697 (Venedig) |
| Død | 1768 (Venedig) |
| Nasjonalitet | Italia |
| Epoker | Rokokko |
| Sjanger | vedutamaleri, landskap |
| Yrke | kunstmaler, raderer, tegner |
| Familie | Far: Bernardo Canal |
| Lærer for | Bernardo Canal |
| Elev | Bernardo Bellotto |
| Påvirket av | Giovanni Paolo Pannini |
| Kjente verk | Der Hof der Steinmetzen (1725), Die Einfahrt zum Canal Grande (1730), View of the Bacino di San Marco from the Punta della Dogana (1743), Markusplatz mit Blick auf den Markusdom (1723), Empfang des französischen Gesandten in Venedig (1727) |
| Museer | National Gallery of Art, Art Institute of Chicago, Yale Center for British Art, Saint Louis Art Museum, Princeton University Art Museum |
Tekstilhandleren Stefano Conti fra Lucca visste i 1725 hva han ville kjøpe: veduter av Luca Carlevarijs, malte utsikter over Venezia. Rådgiveren hans, maleren Alessandro Marchesini, sa ham imot. I Venezia arbeidet det en yngre mann hvis bilder lignet Carlevarijs', bare at man kunne se solen skinne i dem. Den yngre var Giovanni Antonio Canal, som alle snart bare kalte Canaletto - sønn av teaterdekorasjonsmaleren Bernardo Canal, født 18. oktober 1697 i Venezia. Han gikk i lære hos faren, malte scenedekorasjoner sammen med ham i Roma i 1719 og 1720 og vendte deretter teatret ryggen - forbitret over dramatikernes hensynsløshet, slik en tidlig biograf bemerket. Fra da av var blikket hans rettet mot hjembyen. Borgeren av republikken Venezia ble dens vedutemaler.
Om Marchesini overdrev, kan man undersøke i «Utsikt over Dogepalasset». Sett fra vannet ligger byen i fullt lys. Palassets rosa mønstrede fasade stråler, kampanilen hever seg foran skyene, og over det grønne bassenget glir gondoler mens roerne legger seg på årene. Det motsatte blikket, fra land, åpner seg i «Utsikt over St. Markus-bassenget og San Giorgio Maggiore-kirken fra Piazzetta til Venezia (olje på lerret». Ved siden av søylen med Markusløven ligger seilskip i bassenget, en markedsbod står under en stripete presenning, en liten hund hviler på brolegningen, og herrer i røde kapper står og samtaler. Også Venezias festdager var en del av tilbudet. I «En regatta på Canal Grande» henger røde tøystykker fra palassvinduene, tilskuere og utsmykkede praktbåter fyller begge breddene, og gjennom den åpne midten av kanalen jager de smale regattabåtene.
Rundt disse bildene oppsto et marked med sine egne lover. Den irske agenten Owen McSwiney klaget i 1727 over at Canal var en grådig fyr som kunne forlange hvilken pris som helst og lot kundene vente. Samme høst begeistret han seg over at to nye bilder malt på kobber var de vakreste verkene maleren noensinne hadde skapt. Joseph Smith, den senere britiske konsulen i Venezia, sikret seg den største delen av handelen. Han samlet ønskene til de reisende på deres Grand Tour, den store dannelsesreisen gjennom Italia, og bygget samtidig sin egen samling, inntil han eide omkring 50 malerier, nærmere 150 tegninger og 15 etsninger av favorittmaleren.
Så uteble kundene. Den østerrikske arvefølgekrigen holdt de reisende borte fra 1740, og maleren grep til etsenålen, et redskap han knapt hadde brukt tidligere. Hele 33 etsninger skapte han. 31 av dem ble etter 1744 utgitt som en serie tilegnet Smith, og tittelen oppga programmet helt åpent - utsikter, dels etter virkelige steder, dels oppdiktet. Venezias dokumentarist tillot seg å drømme. I sortimentet vårt har denne krisekunsten fått et forbløffende etterliv. Det rommer 478 verk av Canaletto, og godt over 170 av dem bygger på etsningene, mange trykt i svart på elfenbensfarget bøttepapir.
I 1746 fulgte Canaletto etter kundene sine til London, der han ble i nesten et tiår. Byen tok imot ham med et rykte om at han slett ikke var den ekte Canaletto - også nevøen og eleven Bernardo Bellotto reiste gjennom Europa under det berømte navnet. Krønikeren George Vertue noterte i 1749 at det var noe mørkt eller merkelig ved hele mannen. Den mistenkte svarte med en avisannonse som inviterte enhver gentleman hjem til ham for å granske en nylig fullført utsikt fra St. James's Park. Samleren Thomas Hollis bestilte seks malerier, blant dem «Innvendig utsikt over Rotunda of Ranelagh i London», et av vedutemalerens sjeldne interiørbilder. Under det flate, runde taket henger lysekroner i lange røde snorer, besøkende spaserer rundt den utsmykkede midtbygningen, og til høyre hever musikkgalleriet seg. For Hollis malte han i 1754 også «Utsikt over Walton Bridge». På baksiden av maleriet skrev kunstneren at han hadde malt dette bildet i London, for første og siste gang, med den aller største omhu, for sin høyt skattede velgjører - linjer som kan leses som en avskjed med England. Siden bildet ble overført til et nytt lerret i 1850, har notatet ligget skjult. I bildet opptrer maleren selv som en tegnende skikkelse.
Midt på 1750-tallet vendte han for godt tilbake til Venezia. Det hjemlige akademiet hadde vansker med ham. I januar 1763 fikk han ikke nok stemmer til opptak, i september ble han likevel valgt inn, og opptaksverket leverte han forsinket i 1765 - attpåtil et capriccio, en arkitektur skapt av fantasien, malt av mannen som hele livet hadde målt opp det virkelige Venezia. Da han døde i Venezia i 1768, etterlot han seg en beskjeden arv - en liten eiendomsinvestering og 28 usolgte bilder i atelieret. Konsul Smith hadde da for lengst gitt slipp på samlingen sin. I 1762 ble over 40 Canaletto-malerier, sammen med biblioteket hans, solgt til kong Georg III for til sammen 20 000 pund. Siden den gang har Royal Collection bevart verdens største samling av Canaletto-verker.
Side 1 / 6
| Født | 18. oktober 1697 (Venedig) |
| Død | 1768 (Venedig) |
| Nasjonalitet | Italia |
| Epoker | Rokokko |
| Sjanger | vedutamaleri, landskap |
| Yrke | kunstmaler, raderer, tegner |
| Familie | Far: Bernardo Canal |
| Lærer for | Bernardo Canal |
| Elev | Bernardo Bellotto |
| Påvirket av | Giovanni Paolo Pannini |
| Kjente verk | Der Hof der Steinmetzen (1725), Die Einfahrt zum Canal Grande (1730), View of the Bacino di San Marco from the Punta della Dogana (1743), Markusplatz mit Blick auf den Markusdom (1723), Empfang des französischen Gesandten in Venedig (1727) |
| Museer | National Gallery of Art, Art Institute of Chicago, Yale Center for British Art, Saint Louis Art Museum, Princeton University Art Museum |
Tekstilhandleren Stefano Conti fra Lucca visste i 1725 hva han ville kjøpe: veduter av Luca Carlevarijs, malte utsikter over Venezia. Rådgiveren hans, maleren Alessandro Marchesini, sa ham imot. I Venezia arbeidet det en yngre mann hvis bilder lignet Carlevarijs', bare at man kunne se solen skinne i dem. Den yngre var Giovanni Antonio Canal, som alle snart bare kalte Canaletto - sønn av teaterdekorasjonsmaleren Bernardo Canal, født 18. oktober 1697 i Venezia. Han gikk i lære hos faren, malte scenedekorasjoner sammen med ham i Roma i 1719 og 1720 og vendte deretter teatret ryggen - forbitret over dramatikernes hensynsløshet, slik en tidlig biograf bemerket. Fra da av var blikket hans rettet mot hjembyen. Borgeren av republikken Venezia ble dens vedutemaler.
Om Marchesini overdrev, kan man undersøke i «Utsikt over Dogepalasset». Sett fra vannet ligger byen i fullt lys. Palassets rosa mønstrede fasade stråler, kampanilen hever seg foran skyene, og over det grønne bassenget glir gondoler mens roerne legger seg på årene. Det motsatte blikket, fra land, åpner seg i «Utsikt over St. Markus-bassenget og San Giorgio Maggiore-kirken fra Piazzetta til Venezia (olje på lerret». Ved siden av søylen med Markusløven ligger seilskip i bassenget, en markedsbod står under en stripete presenning, en liten hund hviler på brolegningen, og herrer i røde kapper står og samtaler. Også Venezias festdager var en del av tilbudet. I «En regatta på Canal Grande» henger røde tøystykker fra palassvinduene, tilskuere og utsmykkede praktbåter fyller begge breddene, og gjennom den åpne midten av kanalen jager de smale regattabåtene.
Rundt disse bildene oppsto et marked med sine egne lover. Den irske agenten Owen McSwiney klaget i 1727 over at Canal var en grådig fyr som kunne forlange hvilken pris som helst og lot kundene vente. Samme høst begeistret han seg over at to nye bilder malt på kobber var de vakreste verkene maleren noensinne hadde skapt. Joseph Smith, den senere britiske konsulen i Venezia, sikret seg den største delen av handelen. Han samlet ønskene til de reisende på deres Grand Tour, den store dannelsesreisen gjennom Italia, og bygget samtidig sin egen samling, inntil han eide omkring 50 malerier, nærmere 150 tegninger og 15 etsninger av favorittmaleren.
Så uteble kundene. Den østerrikske arvefølgekrigen holdt de reisende borte fra 1740, og maleren grep til etsenålen, et redskap han knapt hadde brukt tidligere. Hele 33 etsninger skapte han. 31 av dem ble etter 1744 utgitt som en serie tilegnet Smith, og tittelen oppga programmet helt åpent - utsikter, dels etter virkelige steder, dels oppdiktet. Venezias dokumentarist tillot seg å drømme. I sortimentet vårt har denne krisekunsten fått et forbløffende etterliv. Det rommer 478 verk av Canaletto, og godt over 170 av dem bygger på etsningene, mange trykt i svart på elfenbensfarget bøttepapir.
I 1746 fulgte Canaletto etter kundene sine til London, der han ble i nesten et tiår. Byen tok imot ham med et rykte om at han slett ikke var den ekte Canaletto - også nevøen og eleven Bernardo Bellotto reiste gjennom Europa under det berømte navnet. Krønikeren George Vertue noterte i 1749 at det var noe mørkt eller merkelig ved hele mannen. Den mistenkte svarte med en avisannonse som inviterte enhver gentleman hjem til ham for å granske en nylig fullført utsikt fra St. James's Park. Samleren Thomas Hollis bestilte seks malerier, blant dem «Innvendig utsikt over Rotunda of Ranelagh i London», et av vedutemalerens sjeldne interiørbilder. Under det flate, runde taket henger lysekroner i lange røde snorer, besøkende spaserer rundt den utsmykkede midtbygningen, og til høyre hever musikkgalleriet seg. For Hollis malte han i 1754 også «Utsikt over Walton Bridge». På baksiden av maleriet skrev kunstneren at han hadde malt dette bildet i London, for første og siste gang, med den aller største omhu, for sin høyt skattede velgjører - linjer som kan leses som en avskjed med England. Siden bildet ble overført til et nytt lerret i 1850, har notatet ligget skjult. I bildet opptrer maleren selv som en tegnende skikkelse.
Midt på 1750-tallet vendte han for godt tilbake til Venezia. Det hjemlige akademiet hadde vansker med ham. I januar 1763 fikk han ikke nok stemmer til opptak, i september ble han likevel valgt inn, og opptaksverket leverte han forsinket i 1765 - attpåtil et capriccio, en arkitektur skapt av fantasien, malt av mannen som hele livet hadde målt opp det virkelige Venezia. Da han døde i Venezia i 1768, etterlot han seg en beskjeden arv - en liten eiendomsinvestering og 28 usolgte bilder i atelieret. Konsul Smith hadde da for lengst gitt slipp på samlingen sin. I 1762 ble over 40 Canaletto-malerier, sammen med biblioteket hans, solgt til kong Georg III for til sammen 20 000 pund. Siden den gang har Royal Collection bevart verdens største samling av Canaletto-verker.