Gul - rød - blå

Her omgir en bred, hvit kant komposisjonen før den svarte rammen rammer den inn - og nettopp denne roen gjør bildet godt. For det Kandinsky bringer til overflaten i 1925, er alt annet enn stille: Gult, rødt og blått står ikke bare ved siden av hverandre, de virker som ulike krefter som virker mot hverandre mellom sirkler, linjer og geometriske former. Til venstre det strålende, nesten svevende gult med sine fine sorte strekbunter, til høyre det tunge, i seg selv sirkulerende blått, imellom den røde kilen og et virvar av sjakkbrettfelt, buer og en buet svart linje som snor seg som en tråd gjennom den høyre halvdelen av bildet. Jeg synes den lyse kanten passer spesielt godt her, fordi motivet i seg selv allerede har så mye farge og bevegelse og dermed får litt avstand til det svarte i rammen. Kandinsky, født i Russland i 1866, oppfattet farge som noe selvstendig med emosjonell og rytmisk virkning - ikke som et middel til å gjengi gjenstander, men som en klang som står for seg selv. «Gult - rødt - blått» ble til mens han var ved Bauhaus og regnes som en av hans mest konsentrerte utforskninger av nettopp denne ideen.

Blikket blir fanget av en ørliten detalj til høyre for midten av bildet: et mosaikk av kanskje tjue små fargekvadrater på det fiolette feltet, hver av dem knapt så stor som en negl. Trykket gjengir hver enkelt av dem tydelig adskilt - turkis ved siden av oransje ved siden av rosa, med skarpe kanter, mens de myke, skyaktige overgangene i fiolett flyter sammen uten brudd rett ved siden av. At begge deler fungerer side om side - harde flater og utvannet fargetåke - taler til fordel for det satinert Leonardo-lerretet, som også gjengir de svarte linjene over den gule bakgrunnen med knivskarp skarphet. «Friedegarde», en smal svart list, forstyrrer ikke fargene - rammen slår snarere en bro til den epoken verket stammer fra. Det brede tverrformatet gir de mange formene rom ved siden av hverandre. Til tross for all myldringen blir komposisjonen aldri kaotisk, den forblir merkeligmerkelig balansert - og når dagslyset streifer sidelengs over overflaten, fremhever den lette satengglansen det gule enda en gang, uten å speile de mørke partiene. Det er akkurat slik det skal se ut.