For mange av hans samtidige ble den Firenze-fødte maleren Paolo Uccello ansett som eksentrisk, noen til og med erklærte ham gal. Kunstnerens virkelige navn var Paolo di Dono, men han ble kjent under navnet Paolo Uccello. Han fikk kallenavnet Uccello (fugl) fordi han skildret utallige fugler og andre dyr i freskomaleriene. Gjennom hele sitt liv ble Uccello ansett som eksentrisk, melankolsk og vanskelig. Ingen forsto hans besettelse med romlig perspektiv. Han ble påvirket av verkene til Donatello og Tommaso Masaccio . Han prøvde alltid å skildre mennesker og dyr i tre dimensjoner i freskomalerier. Maleren fordypet seg ofte i flere uker i sine matematiske studier på romlig perspektiv. Han ble fascinert av geometriske former og deres plastisitet. Billedhuggeren Donatello mente imidlertid at Uccello okkuperte seg for mye med representasjonen av mannlig hodeplagg og kastet bort talentet sitt på meningsløse studier. Men Uccello fortsatte å vie seg intenst til geometri og matematikk. Selv malernes fargelegging var ny for sin tid. Uccello senket byer og landskap i farger som ikke samsvarte med virkeligheten. En maleristil som bare dukket opp flere hundre år senere med ekspresjonismen. Uccellos kunstneriske frihet var uforståelig for hans samtid. Maleren ble bedre kjent for sine livlige kampbilder, som han skapte for den mektige De Medici-familien fra 1440 og utover. Også her ble mennesker og dyr malt tredimensjonalt.
Uccello formet malestilen fra den tidlige renessansen. Han ble født inn i en tid med omveltninger. På begynnelsen av 1400-tallet begynte en ny kunstnerisk tid for italiensk maleri og skulptur. Den katolske kirken, velstående herskere og velstående kjøpmenn ga kunstnerne nye inntektskilder. Paolo Uccello lærte først skulptur og jobbet i Lorenzo Ghibertis verksted. Deretter dro han til Venezia, hvor han laget mosaikker til kirken San Marco. De neste årene skapte han viktige freskomalerier i Firenze. Den tredimensjonale representasjonen av et hestesportmonument er interessant. Seeren ser stillbildet i en vinkel nedenfra. Dette skapte en illusjon om at man så på et skulpturelt verk. Kunstnerens nøye opptatthet med romlig perspektiv var særlig tydelig her. På slutten av livet fikk Uccello stadig færre oppdrag. Hans tilsynelatende eksentrisitet isolerte ham i økende grad fra sine medmennesker. Uccello måtte gjentatte ganger be om økonomisk støtte. Til tross for sin moderne tilnærming, forblir Paolo Uccellos malestil middelalder. Hans undersøkelse av perspektiv ble et livsspørsmål for ham. I dag blir maleren sett på som en pioner innen perspektivmaleri.
For mange av hans samtidige ble den Firenze-fødte maleren Paolo Uccello ansett som eksentrisk, noen til og med erklærte ham gal. Kunstnerens virkelige navn var Paolo di Dono, men han ble kjent under navnet Paolo Uccello. Han fikk kallenavnet Uccello (fugl) fordi han skildret utallige fugler og andre dyr i freskomaleriene. Gjennom hele sitt liv ble Uccello ansett som eksentrisk, melankolsk og vanskelig. Ingen forsto hans besettelse med romlig perspektiv. Han ble påvirket av verkene til Donatello og Tommaso Masaccio . Han prøvde alltid å skildre mennesker og dyr i tre dimensjoner i freskomalerier. Maleren fordypet seg ofte i flere uker i sine matematiske studier på romlig perspektiv. Han ble fascinert av geometriske former og deres plastisitet. Billedhuggeren Donatello mente imidlertid at Uccello okkuperte seg for mye med representasjonen av mannlig hodeplagg og kastet bort talentet sitt på meningsløse studier. Men Uccello fortsatte å vie seg intenst til geometri og matematikk. Selv malernes fargelegging var ny for sin tid. Uccello senket byer og landskap i farger som ikke samsvarte med virkeligheten. En maleristil som bare dukket opp flere hundre år senere med ekspresjonismen. Uccellos kunstneriske frihet var uforståelig for hans samtid. Maleren ble bedre kjent for sine livlige kampbilder, som han skapte for den mektige De Medici-familien fra 1440 og utover. Også her ble mennesker og dyr malt tredimensjonalt.
Uccello formet malestilen fra den tidlige renessansen. Han ble født inn i en tid med omveltninger. På begynnelsen av 1400-tallet begynte en ny kunstnerisk tid for italiensk maleri og skulptur. Den katolske kirken, velstående herskere og velstående kjøpmenn ga kunstnerne nye inntektskilder. Paolo Uccello lærte først skulptur og jobbet i Lorenzo Ghibertis verksted. Deretter dro han til Venezia, hvor han laget mosaikker til kirken San Marco. De neste årene skapte han viktige freskomalerier i Firenze. Den tredimensjonale representasjonen av et hestesportmonument er interessant. Seeren ser stillbildet i en vinkel nedenfra. Dette skapte en illusjon om at man så på et skulpturelt verk. Kunstnerens nøye opptatthet med romlig perspektiv var særlig tydelig her. På slutten av livet fikk Uccello stadig færre oppdrag. Hans tilsynelatende eksentrisitet isolerte ham i økende grad fra sine medmennesker. Uccello måtte gjentatte ganger be om økonomisk støtte. Til tross for sin moderne tilnærming, forblir Paolo Uccellos malestil middelalder. Hans undersøkelse av perspektiv ble et livsspørsmål for ham. I dag blir maleren sett på som en pioner innen perspektivmaleri.
Side 1 / 2