| Født | 31. juli 1860 (Philadelphia) |
| Død | 22. august 1940 (St. Andrews) i en alder av 80 år |
| Nasjonalitet | USA |
| Sjanger | blomstermaleri |
| Yrke | botanisk illustratør, kunstmaler, fotograf, botaniker, vitenskapelig illustratør |
| Familie | Far: George Vaux Mor: Sarah H. Morris Vaux Ektefelle: Charles Doolittle Walcott Søsken: George, Jr. Vaux |
| Kjente verk | Alaska Fleabane (Erigeron salsuginosus) (1925), Alberta Paintbrush (Catilleja miniata) (1920), Alberta Primrose (Primula maccalliana) (1917), Aleutian Fleabane (Erigeron unalaschensis) (1900), Alpine Fernlife (Pedicularis contorta) (1907) |
| Museer | Smithsonian American Art Museum |
En frostklar morgen i en leir i de kanadiske Rocky Mountains satt en kvinne på over seksti år foran det åpne teltet; et leirbål holdt kulden unna, og under penselen hennes oppstod akvarellen av en villblomst. Et fotografi fra 1925 fanger denne scenen, og det sier mer om Mary Vaux Walcott (1860-1940) enn noe atelierportrett: Atelieret til den amerikanske botaniske akvarellmaleren og naturforskeren var et teltleir, modellen hennes en nyplukket blomst, som måtte males før fargene bleknet.
Den som ser nærmere på bladene hennes, finner dette feltarbeidet gjenspeilet i dem. «Vestlig rønne Sorbus sambucifolia, 1918» viser en gren full av oransjerøde bærklaser mellom fint takkede fjærblader; nederst til høyre står det i hennes håndskrift «Vermilion Pass 9.15.1918» - sted og dato for funnet, akkurat som i en feltdagbok. «Amerikansk kastanje Castanea dentata, 1932» åpner et piggete fruktskall og avslører tre skinnende kastanjer. Mot den lyse bakgrunnen ser begge kvistene ut som om de er lagt frem for en bestemmelsesbok.
Denne nøyaktigheten hadde en lang forhistorie. Mary Morris Vaux ble født 31. juli 1860 i Philadelphia og vokste opp som eldste barn i en velstående, strengt troende kvekerfamilie. Da hun var åtte år gammel, fikk hun et akvarellsett, og som fjortenåring malte hun «Uten tittel - Høstblader, 1874», et blad med røde og høstbrune lønneblader på en tynn gren, med forkortelsen «M.M.V.» skrevet i rød skrift ved siden av - Mary Morris Vaux, hennes pikenavn. Etter morens død i 1880 tok datteren seg av husholdningen for faren og de to brødrene. I 1887 reiste familien for første gang vestover, rundt 10 000 mil med tog, hestevogn, ferge og til hest, helt til Illecillewaet-breen i de kanadiske Selkirk-fjellene. Da familien vendte tilbake flere år senere, hadde isen synlig trukket seg tilbake, og reiseinntrykkene ble til en måleserie som strakte seg over flere tiår - faste punkter i fjellet, tau, årlig rødmalte stålplater på isen, som gjorde det mulig å måle isens tilbaketrekning. Disse observasjonene regnes som Canadas første formelle breundersøkelse. Den 21. juli 1900, ti dager før hun fylte førti, besteg Mary Vaux Mount Stephen sammen med to sveitsiske fjellførere - den første dokumenterte bestigningen av en topp over 10 000 fot av en kvinne i Canada. Siden 1908 har et fjell i Jasper nasjonalpark båret hennes navn, oppkalt av hennes venninne, oppdageren Mary Schäffer Warren - en kvinne oppkalte et fjell etter en annen.
En botaniker ba henne en sommer om å male en sjelden blomstrende arnika; verket ble så overbevisende at hun fra da av målrettet lette etter blomstrende arter. På fjellturene møtte hun Charles Doolittle Walcott, paleontologen som ledet Smithsonian Institution; i brevene tiltalte hun ham med «Thou» og «Thee» og brukte dermed kvekernes gammeldagse du-form. I 1914 giftet de seg; hun var da 54 år gammel. Fra da av tilbrakte paret hver sommer tre til fire måneder i leiren i Rocky Mountains; han lette etter fossiler, hun malte villblomster; gjennom tiårene ble det samlet mer enn 1000 akvareller. Fra 1925 ble «North American Wild Flowers» utgitt, fem bind med 400 løse plater. Den newyorkiske trykkeren William Edwin Rudge la for dette formålet lag på lag med vannfast farge på tykt bomullspapir og dyppet de ferdige arkene i vann, til fibrene rettet seg opp og den glatte trykkflaten igjen fikk den fine, ru strukturen til akvarellpapir. Hun mente selv at resultatet knapt kunne skilles fra et malt ark, og verket ga henne tilnavnet «Audubon of Botany», etter den store amerikanske fuglemaleren Audubon.
Hun malte helt inn i sitt siste tiår. «Wake-Robin Trillium simile, 1939» ble til da hun var 78 år; arket viser to hvite, trebladede blomster under brede, kraftig årede blader, og signaturen «M.V.W. 5.3.'39» - nå med initialene til ektemannens etternavn - angir datoen. Hun feiret sin 75-årsdag med en ridetur på 20 miles, og tilbrakte sin siste sommer i Rocky Mountains da hun var 79 år. Den 22. august 1940 døde Mary Vaux Walcott hos venner i St. Andrews i den kanadiske provinsen New Brunswick, kort tid etter sin 80-årsdag. Flere hundre av hennes akvareller gikk senere som en samlet samling til Smithsonian Institution.
At mye av denne malerens arbeid avhenger av papiret, visste allerede trykkere fra 1925, som dyppet hvert ark spesielt i et vannbad. Hos Meisterdrucke løser den samme oppgaven i dag en svært grov håndlaget kartong av ren bomull, som passer spesielt godt til botaniske illustrasjoner og sentrert plasserte motiver; den åpne overflaten gir Walcotts bærklaser og kronblader den fine kornstrukturen som kjennetegner et akvarellmaleri. Det er viktig å være ærlig - på svært mørke flater kan enkelte fibre løsne seg; dette er papirets karakter, og vi foretrekker å opplyse om det på forhånd. Til veggdekorasjon anbefaler vi derfor innramming bak glass, både for det ru papirets og villblomstens skyld.
Side 1 / 15
| Født | 31. juli 1860 (Philadelphia) |
| Død | 22. august 1940 (St. Andrews) i en alder av 80 år |
| Nasjonalitet | USA |
| Sjanger | blomstermaleri |
| Yrke | botanisk illustratør, kunstmaler, fotograf, botaniker, vitenskapelig illustratør |
| Familie | Far: George Vaux Mor: Sarah H. Morris Vaux Ektefelle: Charles Doolittle Walcott Søsken: George, Jr. Vaux |
| Kjente verk | Alaska Fleabane (Erigeron salsuginosus) (1925), Alberta Paintbrush (Catilleja miniata) (1920), Alberta Primrose (Primula maccalliana) (1917), Aleutian Fleabane (Erigeron unalaschensis) (1900), Alpine Fernlife (Pedicularis contorta) (1907) |
| Museer | Smithsonian American Art Museum |
En frostklar morgen i en leir i de kanadiske Rocky Mountains satt en kvinne på over seksti år foran det åpne teltet; et leirbål holdt kulden unna, og under penselen hennes oppstod akvarellen av en villblomst. Et fotografi fra 1925 fanger denne scenen, og det sier mer om Mary Vaux Walcott (1860-1940) enn noe atelierportrett: Atelieret til den amerikanske botaniske akvarellmaleren og naturforskeren var et teltleir, modellen hennes en nyplukket blomst, som måtte males før fargene bleknet.
Den som ser nærmere på bladene hennes, finner dette feltarbeidet gjenspeilet i dem. «Vestlig rønne Sorbus sambucifolia, 1918» viser en gren full av oransjerøde bærklaser mellom fint takkede fjærblader; nederst til høyre står det i hennes håndskrift «Vermilion Pass 9.15.1918» - sted og dato for funnet, akkurat som i en feltdagbok. «Amerikansk kastanje Castanea dentata, 1932» åpner et piggete fruktskall og avslører tre skinnende kastanjer. Mot den lyse bakgrunnen ser begge kvistene ut som om de er lagt frem for en bestemmelsesbok.
Denne nøyaktigheten hadde en lang forhistorie. Mary Morris Vaux ble født 31. juli 1860 i Philadelphia og vokste opp som eldste barn i en velstående, strengt troende kvekerfamilie. Da hun var åtte år gammel, fikk hun et akvarellsett, og som fjortenåring malte hun «Uten tittel - Høstblader, 1874», et blad med røde og høstbrune lønneblader på en tynn gren, med forkortelsen «M.M.V.» skrevet i rød skrift ved siden av - Mary Morris Vaux, hennes pikenavn. Etter morens død i 1880 tok datteren seg av husholdningen for faren og de to brødrene. I 1887 reiste familien for første gang vestover, rundt 10 000 mil med tog, hestevogn, ferge og til hest, helt til Illecillewaet-breen i de kanadiske Selkirk-fjellene. Da familien vendte tilbake flere år senere, hadde isen synlig trukket seg tilbake, og reiseinntrykkene ble til en måleserie som strakte seg over flere tiår - faste punkter i fjellet, tau, årlig rødmalte stålplater på isen, som gjorde det mulig å måle isens tilbaketrekning. Disse observasjonene regnes som Canadas første formelle breundersøkelse. Den 21. juli 1900, ti dager før hun fylte førti, besteg Mary Vaux Mount Stephen sammen med to sveitsiske fjellførere - den første dokumenterte bestigningen av en topp over 10 000 fot av en kvinne i Canada. Siden 1908 har et fjell i Jasper nasjonalpark båret hennes navn, oppkalt av hennes venninne, oppdageren Mary Schäffer Warren - en kvinne oppkalte et fjell etter en annen.
En botaniker ba henne en sommer om å male en sjelden blomstrende arnika; verket ble så overbevisende at hun fra da av målrettet lette etter blomstrende arter. På fjellturene møtte hun Charles Doolittle Walcott, paleontologen som ledet Smithsonian Institution; i brevene tiltalte hun ham med «Thou» og «Thee» og brukte dermed kvekernes gammeldagse du-form. I 1914 giftet de seg; hun var da 54 år gammel. Fra da av tilbrakte paret hver sommer tre til fire måneder i leiren i Rocky Mountains; han lette etter fossiler, hun malte villblomster; gjennom tiårene ble det samlet mer enn 1000 akvareller. Fra 1925 ble «North American Wild Flowers» utgitt, fem bind med 400 løse plater. Den newyorkiske trykkeren William Edwin Rudge la for dette formålet lag på lag med vannfast farge på tykt bomullspapir og dyppet de ferdige arkene i vann, til fibrene rettet seg opp og den glatte trykkflaten igjen fikk den fine, ru strukturen til akvarellpapir. Hun mente selv at resultatet knapt kunne skilles fra et malt ark, og verket ga henne tilnavnet «Audubon of Botany», etter den store amerikanske fuglemaleren Audubon.
Hun malte helt inn i sitt siste tiår. «Wake-Robin Trillium simile, 1939» ble til da hun var 78 år; arket viser to hvite, trebladede blomster under brede, kraftig årede blader, og signaturen «M.V.W. 5.3.'39» - nå med initialene til ektemannens etternavn - angir datoen. Hun feiret sin 75-årsdag med en ridetur på 20 miles, og tilbrakte sin siste sommer i Rocky Mountains da hun var 79 år. Den 22. august 1940 døde Mary Vaux Walcott hos venner i St. Andrews i den kanadiske provinsen New Brunswick, kort tid etter sin 80-årsdag. Flere hundre av hennes akvareller gikk senere som en samlet samling til Smithsonian Institution.
At mye av denne malerens arbeid avhenger av papiret, visste allerede trykkere fra 1925, som dyppet hvert ark spesielt i et vannbad. Hos Meisterdrucke løser den samme oppgaven i dag en svært grov håndlaget kartong av ren bomull, som passer spesielt godt til botaniske illustrasjoner og sentrert plasserte motiver; den åpne overflaten gir Walcotts bærklaser og kronblader den fine kornstrukturen som kjennetegner et akvarellmaleri. Det er viktig å være ærlig - på svært mørke flater kan enkelte fibre løsne seg; dette er papirets karakter, og vi foretrekker å opplyse om det på forhånd. Til veggdekorasjon anbefaler vi derfor innramming bak glass, både for det ru papirets og villblomstens skyld.