Luigi Ademollo var en av de mest berømte freskomalerne på 1700-tallet. Sammenlignet med andre deler av verden på den tiden var det relativt enkelt å få fotfeste som maler i Italia. Han ble født i Milano, studerte ved Bera Academy og jobbet senere i Roma og Firenze. Begge var hovedsentrene i kultur- og kunstverdenen. Italia var og er verdenskjent for sine fresker, og Ademollo fulgte tradisjonen med å skildre scener fra det gamle og det nye testamentet i denne stilen. Så det tok ikke lang tid før han ble professor ved Kunstakademiet i Firenze. Han malte på teatre, dekorerte teatergardiner og hjalp til med å dekorere det kongelige kapellet i Pitti-palasset med freskomalerier. Hans arbeid inkluderer freskomaleriene i kirkene i Santissima Annunziata og Sant'Abrogio. I Siena, et annet italiensk kultursenter, var han ansvarlig for freskomaleriene til Palazzo Segardi og Palazzo Venturi Gallerani. Da han døde i Firenze, byen kunst i høyeste grad, i 1849, etterlot han seg en kone, noen få barn og en kunstnerisk arv som på ingen måte var dårligere enn Bernini.
Ikke hver italiensk av tiden ble malere eller kunstnere. Mange prøvde, men få lyktes, som Ademollo. Det spesielle med ham er at han hadde et talent for å følge i de gamle mesternes fotspor og var heldig at dette ble anerkjent og hedret. Inspirert av livet og suksessen skrev sønnen Agostino kjærlighetshistorier som "Marietta di Ricci". Pådratt av familiens suksess, ble nevøen Carlo en vellykket historie- og kampscenemaler.
Hva hadde skjedd med Ademollo hvis han ikke hadde forlatt Milano? Selvfølgelig kan ingen svare på det med sikkerhet. Men en ting er sikkert: han måtte ta avgjørelsen om veien i livet sitt og ta det første skrittet. Han gjorde det ved å velge å studere maleri. Han tok neste skritt ved å bestemme seg for å reise til Firenze og Roma. Sikkert påvirker miljøet også talent, inspirasjon og uttrykk. Hver kunstner vil besøke Firenze en gang i livet. Ingen andre byer i Italia viser så kunstnerisk mangfold som Firenze. I tillegg var det viktig for hver kunstner å få en beskytter eller gode oppdrag. Denne byen var bare "spot on" for kunstnere. Håndverket blomstret og velstående kjøpmenn var heller ikke langt unna. Mange aristokrater hadde landstedene i nærheten av byen. Hver av Firenzes broer er viet til et annet håndverk. Så det er broene til gullsmed eller skinn og kurvgods. Ademollo hadde dermed veldig gode muligheter for å lykkes i denne byen. Spesielt ble hans måte å tradisjonelt skildre bibelske hendelser veldig godt mottatt på. Det er ikke overraskende at han og familien hadde suksess med sin stil med freskomaleri.
Luigi Ademollo var en av de mest berømte freskomalerne på 1700-tallet. Sammenlignet med andre deler av verden på den tiden var det relativt enkelt å få fotfeste som maler i Italia. Han ble født i Milano, studerte ved Bera Academy og jobbet senere i Roma og Firenze. Begge var hovedsentrene i kultur- og kunstverdenen. Italia var og er verdenskjent for sine fresker, og Ademollo fulgte tradisjonen med å skildre scener fra det gamle og det nye testamentet i denne stilen. Så det tok ikke lang tid før han ble professor ved Kunstakademiet i Firenze. Han malte på teatre, dekorerte teatergardiner og hjalp til med å dekorere det kongelige kapellet i Pitti-palasset med freskomalerier. Hans arbeid inkluderer freskomaleriene i kirkene i Santissima Annunziata og Sant'Abrogio. I Siena, et annet italiensk kultursenter, var han ansvarlig for freskomaleriene til Palazzo Segardi og Palazzo Venturi Gallerani. Da han døde i Firenze, byen kunst i høyeste grad, i 1849, etterlot han seg en kone, noen få barn og en kunstnerisk arv som på ingen måte var dårligere enn Bernini.
Ikke hver italiensk av tiden ble malere eller kunstnere. Mange prøvde, men få lyktes, som Ademollo. Det spesielle med ham er at han hadde et talent for å følge i de gamle mesternes fotspor og var heldig at dette ble anerkjent og hedret. Inspirert av livet og suksessen skrev sønnen Agostino kjærlighetshistorier som "Marietta di Ricci". Pådratt av familiens suksess, ble nevøen Carlo en vellykket historie- og kampscenemaler.
Hva hadde skjedd med Ademollo hvis han ikke hadde forlatt Milano? Selvfølgelig kan ingen svare på det med sikkerhet. Men en ting er sikkert: han måtte ta avgjørelsen om veien i livet sitt og ta det første skrittet. Han gjorde det ved å velge å studere maleri. Han tok neste skritt ved å bestemme seg for å reise til Firenze og Roma. Sikkert påvirker miljøet også talent, inspirasjon og uttrykk. Hver kunstner vil besøke Firenze en gang i livet. Ingen andre byer i Italia viser så kunstnerisk mangfold som Firenze. I tillegg var det viktig for hver kunstner å få en beskytter eller gode oppdrag. Denne byen var bare "spot on" for kunstnere. Håndverket blomstret og velstående kjøpmenn var heller ikke langt unna. Mange aristokrater hadde landstedene i nærheten av byen. Hver av Firenzes broer er viet til et annet håndverk. Så det er broene til gullsmed eller skinn og kurvgods. Ademollo hadde dermed veldig gode muligheter for å lykkes i denne byen. Spesielt ble hans måte å tradisjonelt skildre bibelske hendelser veldig godt mottatt på. Det er ikke overraskende at han og familien hadde suksess med sin stil med freskomaleri.
Side 1 / 2