Det sies at Joseph Wolf (1820-1899), bondesønnen fra Eifel, malte i Terra Nullius mellom kunst og vitenskap. Han fylte dette segmentet fullt ut med sitt arbeid, og derfor blir han konsekvent ansett som den viktigste kunstneren innen sitt felt. I tillegg er maleren en av de personlighetene som ikke kan merkes så lett - men individualister blir noen ganger neglisjert av historiografi. Så Joseph Wolf deltok i utgangspunktet bare i vitenskapelig fremgang som en maler som hadde til oppgave å illustrere andres arbeid og ble respektert i de kunstneriske kretsene i sin tid, men uten sin egen innflytelse og helt uten en etterfølger. Snarere ble Wolfs bilder bedømt litt for vitenskapelige som kunstnere og litt for kunstneriske for forskere. Til syvende og sist forårsaket oppfinnelsen av fotografering også en viss nedtoning av hans virkelige bilder. Men senere forteller maleriene ofte om dramatikken i naturen.
Joseph Wolf hadde et "absolutt øye". Han vandret rundt i de lokale skogene og enger for å jage rev, villsvin og rovfugler. Om kvelden laget han skisser av observasjonene sine fra minnet. Senere sendte faren ham til Constance: Joseph Wolf fullførte en læretid der som skriver, og deretter dro han til det storhertuglige naturhistoriske skapet i Darmstadt. Kabinettdirektøren anbefalte ham da til andre som illustratør for zoologer og forskere. I følge dette klarte Joseph Wolf å illustrere den viktige haukeboken Traité de Fauconnerie av zoologen Schlegel - de tolv fotografisk nøyaktige litografiene betraktes som grunnlaget for hans karriere som dyreillustratør. Det var nok arbeid: På den tiden kom nye dyrearter til Europa fra kolonilandene og måtte trekkes ned til minste detalj for identifikasjonsbøkene. Blant andre verk tegnet Joseph Wolf også Franz von Siebolds illustrasjoner for Fauna Japonica, og fremmer dermed fremskritt i sin tids zoologi.
Joseph Wolf dro til London i 1848. Fram til slutten av sitt liv bodde han i det som da var det naturlige historiepunktet. Studier i de store dyreparkene i London med mange eksotiske dyr sementerte hans kunstneriske rykte. Det var også publikasjoner i vitenskapelige tidsskrifter. Senest etter at Joseph Wolf hadde laget den første virkelige skildringen av gorillaer, som formet bildet av den store apenarten i løpet av flere tiår, ble hans store rykte fullført. I tillegg til Wolfs følelse for dyrs oppførsel og bevegelse, oppsto en økende generell økologisk forståelse i hans arbeid. Hans hjerte var alltid knyttet til dag- og nattobservasjoner. Ved å gjøre dette fikk han detaljerte skisser og studier som ofte tjente zoologisk vitenskap som grunnlag for videre forskning. Da han syntes det var vanskelig å produsere så detaljerte småformater med økende alder, viet Joseph Wolf seg mer og mer til dyremaleri.
I stedet for små vitenskapelige formater produserte kunstneren malerier som fortalte om kampen for overlevelse i naturen - Charles Darwin hadde karakterisert denne kampen som "evolusjonens motor". Wolf hadde sympati med de underlegne og svake, så hans presise og distanserte observasjoner av naturen ble erstattet av malerier fulle av poetisk malt kjærlighet til dyr. Til syvende og sist blir Wolfs kunstneriske arbeid ansett for å være mye mer meningsfylt enn fotografiske øyeblikksbilder, fordi de er resultatet av den mest intensive undersøkelsen av dyrenes biologi.
Det sies at Joseph Wolf (1820-1899), bondesønnen fra Eifel, malte i Terra Nullius mellom kunst og vitenskap. Han fylte dette segmentet fullt ut med sitt arbeid, og derfor blir han konsekvent ansett som den viktigste kunstneren innen sitt felt. I tillegg er maleren en av de personlighetene som ikke kan merkes så lett - men individualister blir noen ganger neglisjert av historiografi. Så Joseph Wolf deltok i utgangspunktet bare i vitenskapelig fremgang som en maler som hadde til oppgave å illustrere andres arbeid og ble respektert i de kunstneriske kretsene i sin tid, men uten sin egen innflytelse og helt uten en etterfølger. Snarere ble Wolfs bilder bedømt litt for vitenskapelige som kunstnere og litt for kunstneriske for forskere. Til syvende og sist forårsaket oppfinnelsen av fotografering også en viss nedtoning av hans virkelige bilder. Men senere forteller maleriene ofte om dramatikken i naturen.
Joseph Wolf hadde et "absolutt øye". Han vandret rundt i de lokale skogene og enger for å jage rev, villsvin og rovfugler. Om kvelden laget han skisser av observasjonene sine fra minnet. Senere sendte faren ham til Constance: Joseph Wolf fullførte en læretid der som skriver, og deretter dro han til det storhertuglige naturhistoriske skapet i Darmstadt. Kabinettdirektøren anbefalte ham da til andre som illustratør for zoologer og forskere. I følge dette klarte Joseph Wolf å illustrere den viktige haukeboken Traité de Fauconnerie av zoologen Schlegel - de tolv fotografisk nøyaktige litografiene betraktes som grunnlaget for hans karriere som dyreillustratør. Det var nok arbeid: På den tiden kom nye dyrearter til Europa fra kolonilandene og måtte trekkes ned til minste detalj for identifikasjonsbøkene. Blant andre verk tegnet Joseph Wolf også Franz von Siebolds illustrasjoner for Fauna Japonica, og fremmer dermed fremskritt i sin tids zoologi.
Joseph Wolf dro til London i 1848. Fram til slutten av sitt liv bodde han i det som da var det naturlige historiepunktet. Studier i de store dyreparkene i London med mange eksotiske dyr sementerte hans kunstneriske rykte. Det var også publikasjoner i vitenskapelige tidsskrifter. Senest etter at Joseph Wolf hadde laget den første virkelige skildringen av gorillaer, som formet bildet av den store apenarten i løpet av flere tiår, ble hans store rykte fullført. I tillegg til Wolfs følelse for dyrs oppførsel og bevegelse, oppsto en økende generell økologisk forståelse i hans arbeid. Hans hjerte var alltid knyttet til dag- og nattobservasjoner. Ved å gjøre dette fikk han detaljerte skisser og studier som ofte tjente zoologisk vitenskap som grunnlag for videre forskning. Da han syntes det var vanskelig å produsere så detaljerte småformater med økende alder, viet Joseph Wolf seg mer og mer til dyremaleri.
I stedet for små vitenskapelige formater produserte kunstneren malerier som fortalte om kampen for overlevelse i naturen - Charles Darwin hadde karakterisert denne kampen som "evolusjonens motor". Wolf hadde sympati med de underlegne og svake, så hans presise og distanserte observasjoner av naturen ble erstattet av malerier fulle av poetisk malt kjærlighet til dyr. Til syvende og sist blir Wolfs kunstneriske arbeid ansett for å være mye mer meningsfylt enn fotografiske øyeblikksbilder, fordi de er resultatet av den mest intensive undersøkelsen av dyrenes biologi.
Side 1 / 2