Jean-Baptiste Perronneau var en av de 3 beste pastellportrettistene i sin tid. På begynnelsen av 1700-tallet var denne typen portretter på moten. Alle som hadde respekt for seg selv og hadde råd, fikk tatt sine portretter – fra det velstående borgerskapet til den høye adelen. Jean-Baptist la grunnlaget for sin senere karriere som ung mann: han gikk i lære som gravør og gravør hos Laurent Cars. Imidlertid byttet han snart ut graveringsverktøyene med pensler, oljemaling og fremfor alt: pasteller. Med disse oppnådde han stor kunstnerskap i løpet av få år. Han kan ha tatt leksjoner fra Charles-Joseph Natoire eller portrettmaleren François-Hubert Drouais. I alle fall debuterte han i Salong i 1746 med et pastellportrett. Den ble entusiastisk mottatt og brakte ham mange bestillinger, spesielt fra det borgerlige miljøet. For eksempel var arkitektene Jean-Michel Chevotet og Robert Soyer blant hans klienter, det samme var samleren Thomas-Aignan Desfriches. Hans tidligere lærer Laurent Cars lot seg også male av Jean-Baptiste Perronneau, og kolleger som tegneren og gravøren Gabriel Huquier kom også til ham. Blant Jean-Baptiste Perronneaus største konkurrenter var den etablerte og noe eldre maleren Maurice Quentin de La Tour. Høydepunktet i den kunstneriske duellen kom til slutt i 1750 i Paris-salongen. Perronneau stilte ut et pastellportrett av sin motstander der. Han ble imidlertid forferdet over å oppdage at skuddet hadde slått tilbake. Fordi de La Tour viste et selvportrett på utstillingen, og slik kunne alle seere sammenligne de to portrettene direkte med hverandre. De La Tour vant sammenligningen. Han demonstrerte på imponerende vis sin tekniske overlegenhet.
Så uansett hvor hardt Jean-Baptiste Perronneau prøvde å tre ut av konkurrentens skygge, kunne han ikke lykkes i den franske hovedstaden. I stedet søkte han kundene sine i provinsene og i utlandet. Portrettene hans forteller oss i dag at han hadde mange kunder over hele Europa. Han jobbet som portrettmaler fra Torino til Roma, fra Hamburg til Moskva og fra Amsterdam til Warszawa. Hans kone, en datter av miniatyristen Louis Aubert, fulgte ham ofte på hans reiser. I hvert fall frem til en reise til London i 1761. Under dette oppholdet i England måtte Jean-Baptist Perronneau møte i retten to ganger for å vitne i en kjent straffesak for sin venn, den sveitsiske maleren Théodore Gardelle, og for å stå inne for hans gode karakter. . Det nyttet imidlertid ikke. Gardelle ble dømt for drapet på sin utleier, Anne King, i 1760 og henrettet i Haymarket.
I dag er verkene til Jean-Baptiste Perronneau representert i mange ulike museer og private samlinger i Europa, men også i Amerika. To av de viktigste samlingene finnes i Louvre i Paris og Musée des Beaux-Arts i Orléans. Jean-Baptiste Perronneau ville ikke vært glad for at det også fantes verk av Maurice Quentin de La Tour, men sammenligningen av motstanderne er likevel spennende for seeren.
Jean-Baptiste Perronneau var en av de 3 beste pastellportrettistene i sin tid. På begynnelsen av 1700-tallet var denne typen portretter på moten. Alle som hadde respekt for seg selv og hadde råd, fikk tatt sine portretter – fra det velstående borgerskapet til den høye adelen. Jean-Baptist la grunnlaget for sin senere karriere som ung mann: han gikk i lære som gravør og gravør hos Laurent Cars. Imidlertid byttet han snart ut graveringsverktøyene med pensler, oljemaling og fremfor alt: pasteller. Med disse oppnådde han stor kunstnerskap i løpet av få år. Han kan ha tatt leksjoner fra Charles-Joseph Natoire eller portrettmaleren François-Hubert Drouais. I alle fall debuterte han i Salong i 1746 med et pastellportrett. Den ble entusiastisk mottatt og brakte ham mange bestillinger, spesielt fra det borgerlige miljøet. For eksempel var arkitektene Jean-Michel Chevotet og Robert Soyer blant hans klienter, det samme var samleren Thomas-Aignan Desfriches. Hans tidligere lærer Laurent Cars lot seg også male av Jean-Baptiste Perronneau, og kolleger som tegneren og gravøren Gabriel Huquier kom også til ham. Blant Jean-Baptiste Perronneaus største konkurrenter var den etablerte og noe eldre maleren Maurice Quentin de La Tour. Høydepunktet i den kunstneriske duellen kom til slutt i 1750 i Paris-salongen. Perronneau stilte ut et pastellportrett av sin motstander der. Han ble imidlertid forferdet over å oppdage at skuddet hadde slått tilbake. Fordi de La Tour viste et selvportrett på utstillingen, og slik kunne alle seere sammenligne de to portrettene direkte med hverandre. De La Tour vant sammenligningen. Han demonstrerte på imponerende vis sin tekniske overlegenhet.
Så uansett hvor hardt Jean-Baptiste Perronneau prøvde å tre ut av konkurrentens skygge, kunne han ikke lykkes i den franske hovedstaden. I stedet søkte han kundene sine i provinsene og i utlandet. Portrettene hans forteller oss i dag at han hadde mange kunder over hele Europa. Han jobbet som portrettmaler fra Torino til Roma, fra Hamburg til Moskva og fra Amsterdam til Warszawa. Hans kone, en datter av miniatyristen Louis Aubert, fulgte ham ofte på hans reiser. I hvert fall frem til en reise til London i 1761. Under dette oppholdet i England måtte Jean-Baptist Perronneau møte i retten to ganger for å vitne i en kjent straffesak for sin venn, den sveitsiske maleren Théodore Gardelle, og for å stå inne for hans gode karakter. . Det nyttet imidlertid ikke. Gardelle ble dømt for drapet på sin utleier, Anne King, i 1760 og henrettet i Haymarket.
I dag er verkene til Jean-Baptiste Perronneau representert i mange ulike museer og private samlinger i Europa, men også i Amerika. To av de viktigste samlingene finnes i Louvre i Paris og Musée des Beaux-Arts i Orléans. Jean-Baptiste Perronneau ville ikke vært glad for at det også fantes verk av Maurice Quentin de La Tour, men sammenligningen av motstanderne er likevel spennende for seeren.
Side 1 / 1