I det 18. århundre England hadde industrialiseringen allerede tatt store fremskritt og formet strukturen i samfunnet. Borgerskapet hadde differensiert seg og med det en selvsikker og uavhengig kunstnerisk scene. Artister som Turner hadde adoptert stilene på kontinentet og gitt dem sin egen form. Denne utviklingen fortsatte på 1800-tallet. Den uforbeholdne gleden ved den tekniske utviklingen og dynamikken som trakk gjennom århundret hadde endret seg. George Friedrich Watts utvikling som kunstner falt i en tid da impresjonismens lette og de naturlige representasjonene tok slutt. I England utviklet det seg en motbevegelse som Watts sluttet seg til. Symbolikken ønsket å bygge på tidligere epoker der mystisk-religiøse temaer bestemte utformingen av bildet. Bildene ble symbolske og betrakteren ble bedt om å forstå symbolene for å tolke hele verket.
"Jeg maler ideer og ikke ting" sa George Friedrich Watts om verkene sine og strebet etter en representasjon av følelser og livets ambisjoner i et universelt og symbolsk bilde. Watts foretrakk allegorier, og disse gjorde ham kjent i løpet av livet. Noen fremstillinger virker abstrakte. Såeren av systemet viser en fremstilling av Gud som består av et slør av stjerner og. Påvirkningen av den nye romantikken er synlig. Mens romantikerne formidler et positivt humør, har symbolistene en tendens til å ha en pessimistisk stemning. Blant andre kunstnere ble Watts ansett som et stort talent og fikk stor respekt. Malerier som et lys strålte fra, som tok opp hele lerretet og inkluderte skyggene, fikk malere til å se opp til Watts nesten i ærefrykt. Maleren lager store lerret i fargerike farger som minner om de gamle mestrene i Italia. Verk av Michelangelo hadde gjort et stort inntrykk på Wattes, og han ville gjerne ha etablert denne kunsten i hjemlandet England. Dessverre manglet Watts økonomiske ressurser og anså seg ikke talentfull nok.
George Friedrich Watts effekt på andre og hans egenvurdering er ambivalent. Samtiden beskriver maleren som karismatisk og hyggelig. Han hadde rykte for geni og var en velkommen deltaker i de litterære salongene til Little Holland House. Prinsep-familiens husstand ble hjemmet til Watts i lang tid. Et tredagers besøk ble til et tre års opphold. Kunstneren fikk status som familiemedlem og hadde et intimt forhold til familien. Spesielt en av søstrene til Sara Prinsep utløste dype følelser hos ham. Watts tegnet et portrett av Virginia som ikke kunne trylle frem kvinnens skjønnhet mer elegant. Selv om Virginia gjengjeldte kunstnerens følelser og var en fast gjest i studioet sitt, avslørte Watts seg ikke for henne. Vurderingen av sin egen person var for dårligere. Skjebnen fortsatte grusomt på vei. Et annet portrett var i studioet, og et besøk fra en viscount førte til at gjesten ble forelsket i Virginia, foreslo henne og til slutt giftet seg.
I det 18. århundre England hadde industrialiseringen allerede tatt store fremskritt og formet strukturen i samfunnet. Borgerskapet hadde differensiert seg og med det en selvsikker og uavhengig kunstnerisk scene. Artister som Turner hadde adoptert stilene på kontinentet og gitt dem sin egen form. Denne utviklingen fortsatte på 1800-tallet. Den uforbeholdne gleden ved den tekniske utviklingen og dynamikken som trakk gjennom århundret hadde endret seg. George Friedrich Watts utvikling som kunstner falt i en tid da impresjonismens lette og de naturlige representasjonene tok slutt. I England utviklet det seg en motbevegelse som Watts sluttet seg til. Symbolikken ønsket å bygge på tidligere epoker der mystisk-religiøse temaer bestemte utformingen av bildet. Bildene ble symbolske og betrakteren ble bedt om å forstå symbolene for å tolke hele verket.
"Jeg maler ideer og ikke ting" sa George Friedrich Watts om verkene sine og strebet etter en representasjon av følelser og livets ambisjoner i et universelt og symbolsk bilde. Watts foretrakk allegorier, og disse gjorde ham kjent i løpet av livet. Noen fremstillinger virker abstrakte. Såeren av systemet viser en fremstilling av Gud som består av et slør av stjerner og. Påvirkningen av den nye romantikken er synlig. Mens romantikerne formidler et positivt humør, har symbolistene en tendens til å ha en pessimistisk stemning. Blant andre kunstnere ble Watts ansett som et stort talent og fikk stor respekt. Malerier som et lys strålte fra, som tok opp hele lerretet og inkluderte skyggene, fikk malere til å se opp til Watts nesten i ærefrykt. Maleren lager store lerret i fargerike farger som minner om de gamle mestrene i Italia. Verk av Michelangelo hadde gjort et stort inntrykk på Wattes, og han ville gjerne ha etablert denne kunsten i hjemlandet England. Dessverre manglet Watts økonomiske ressurser og anså seg ikke talentfull nok.
George Friedrich Watts effekt på andre og hans egenvurdering er ambivalent. Samtiden beskriver maleren som karismatisk og hyggelig. Han hadde rykte for geni og var en velkommen deltaker i de litterære salongene til Little Holland House. Prinsep-familiens husstand ble hjemmet til Watts i lang tid. Et tredagers besøk ble til et tre års opphold. Kunstneren fikk status som familiemedlem og hadde et intimt forhold til familien. Spesielt en av søstrene til Sara Prinsep utløste dype følelser hos ham. Watts tegnet et portrett av Virginia som ikke kunne trylle frem kvinnens skjønnhet mer elegant. Selv om Virginia gjengjeldte kunstnerens følelser og var en fast gjest i studioet sitt, avslørte Watts seg ikke for henne. Vurderingen av sin egen person var for dårligere. Skjebnen fortsatte grusomt på vei. Et annet portrett var i studioet, og et besøk fra en viscount førte til at gjesten ble forelsket i Virginia, foreslo henne og til slutt giftet seg.
Side 1 / 2