Husker du fremdeles det velbeskyttede hodet til en mann fra renessansen som en gang prydet 50-markersedelen til Forbundsrepublikken Tyskland med et bestemt blikk? Dette var en del av portrettet av Hans Urmiller malt av Barthel Beham, en av de mest bemerkelsesverdige tyske kunstnerne på 1500-tallet. Sammen med sin lille sønn er mannen fremdeles veldig livlig og smakfullt kledd foran oss - og kan beundres på Städel i Frankfurt.
Selv i ung alder markerte Nürnberg-kunstneren Barthel Beham seg som skaperen av påfallende mesterlige kobbergraveringer. Han er en mye yngre samtid av Albrecht Dürer, og hans uttrykksfulle portretter av patrikere og edle herskere er også påvirket av ham. Beham var i produktiv konkurranse med den store mesteren, men var mer opprørsk enn den siste. Han sluttet seg til de radikale reformatorene rundt Thomas Müntzer og fulgte deres sosialrevolusjonære slagord, bare for å bli forvist fra byen i vanære og skam. Gikk forsiktig til München og fra da av viet han ferdighetene sine til herskerne: Han ble hoffmaler til den humanistisk sinnede hertugen av Bayern, som ga ham omfattende støtte. Finkledde damer og herrer fra München-patrikatet foretrakk å bli portrettert av denne Nürnberg-mesteren: kvinnene viste seg med sine fantastiske panser, pelsverk og kjettinger, noen ganger til og med med kjæledyrene, som den berømte kvinnen med en papegøye. Det som er spesielt slående med mennene er det gjennomtenkte, nesten psykologiserende utseendet. De malte eller inngraverte portrettene skulle sikre minnet om disse personlighetene selv etter deres død, dette var en typisk tanke under renessansen. Den viktige bayerske politikeren Leonhard von Eck ble avbildet både i maleriet og i kobberplategraveringen av Barthel Beham. Mesteren skapte verk som skulle glede kunstsamlere med humanistisk utdannelse. På et av disse gåtefulle panelene ser vi en naken ung kvinne som - fortsatt ubemerket - allerede er omfavnet av døden. Ingenting er mer flyktig enn ungdommens skjønnhet, dette blir understreket av liket av en kvinne i et skjerm bak seg. Et minnesmerke av et urovekkende slag!
Da keiser Charles V og hans bror Ferdinand var i München, ble de også oppmerksomme på mesterens kunst og fikk ham til å skildre dem. Hertug Wilhelm IV hadde fortsatt mye å gjøre med sin lovende unge hoffmaler, så han sendte ham til Italia, hvor han skulle fortsette å perfeksjonere kunsten sin. Men der led Beham en alvorlig sykdom, som han sviktet under i en alder av bare 38 år. Hvis han hadde levd lenger, ville vi kanskje kalle ham i samme åndedrag som Dürer eller Hans Baldung Grien, i stedet har han dessverre vært et relativt ukjent geni den dag i dag, for å bli oppdaget.
Husker du fremdeles det velbeskyttede hodet til en mann fra renessansen som en gang prydet 50-markersedelen til Forbundsrepublikken Tyskland med et bestemt blikk? Dette var en del av portrettet av Hans Urmiller malt av Barthel Beham, en av de mest bemerkelsesverdige tyske kunstnerne på 1500-tallet. Sammen med sin lille sønn er mannen fremdeles veldig livlig og smakfullt kledd foran oss - og kan beundres på Städel i Frankfurt.
Selv i ung alder markerte Nürnberg-kunstneren Barthel Beham seg som skaperen av påfallende mesterlige kobbergraveringer. Han er en mye yngre samtid av Albrecht Dürer, og hans uttrykksfulle portretter av patrikere og edle herskere er også påvirket av ham. Beham var i produktiv konkurranse med den store mesteren, men var mer opprørsk enn den siste. Han sluttet seg til de radikale reformatorene rundt Thomas Müntzer og fulgte deres sosialrevolusjonære slagord, bare for å bli forvist fra byen i vanære og skam. Gikk forsiktig til München og fra da av viet han ferdighetene sine til herskerne: Han ble hoffmaler til den humanistisk sinnede hertugen av Bayern, som ga ham omfattende støtte. Finkledde damer og herrer fra München-patrikatet foretrakk å bli portrettert av denne Nürnberg-mesteren: kvinnene viste seg med sine fantastiske panser, pelsverk og kjettinger, noen ganger til og med med kjæledyrene, som den berømte kvinnen med en papegøye. Det som er spesielt slående med mennene er det gjennomtenkte, nesten psykologiserende utseendet. De malte eller inngraverte portrettene skulle sikre minnet om disse personlighetene selv etter deres død, dette var en typisk tanke under renessansen. Den viktige bayerske politikeren Leonhard von Eck ble avbildet både i maleriet og i kobberplategraveringen av Barthel Beham. Mesteren skapte verk som skulle glede kunstsamlere med humanistisk utdannelse. På et av disse gåtefulle panelene ser vi en naken ung kvinne som - fortsatt ubemerket - allerede er omfavnet av døden. Ingenting er mer flyktig enn ungdommens skjønnhet, dette blir understreket av liket av en kvinne i et skjerm bak seg. Et minnesmerke av et urovekkende slag!
Da keiser Charles V og hans bror Ferdinand var i München, ble de også oppmerksomme på mesterens kunst og fikk ham til å skildre dem. Hertug Wilhelm IV hadde fortsatt mye å gjøre med sin lovende unge hoffmaler, så han sendte ham til Italia, hvor han skulle fortsette å perfeksjonere kunsten sin. Men der led Beham en alvorlig sykdom, som han sviktet under i en alder av bare 38 år. Hvis han hadde levd lenger, ville vi kanskje kalle ham i samme åndedrag som Dürer eller Hans Baldung Grien, i stedet har han dessverre vært et relativt ukjent geni den dag i dag, for å bli oppdaget.
Side 1 / 2