Rettferdighet, 1636.

Over takene i en tettbebygget by står rettferdigheten som en stor, nesten skrittende skikkelse. I den løftede hånden bærer hun vekten, mens det lange sverdet rager loddrett opp på den andre siden: Å veie og å avgjøre fremstår her ikke som motsetninger, men som to deler av den samme oppgaven. Hodet er vendt oppover, kappen faller i tunge folder helt ned til de bare føttene, og bak figuren bølger et tøy i vide sløyfer. Abraham Bosse plasserer denne personifikasjonen foran et dypt bylandskap med tårn, gavler og bittesmå vinduer. Nettopp der kommer hans nøyaktighet til syne. Noen få korte streker er nok til å skape et tak, tett plasserte kryssskraveringer komprimerer skjørtet til skygger, parallelle linjer danner himmel og bakke. Bladet fra 1636 tilhører Bosses serie om dydene. Den parisiske kobberstikkeren formidler derfor ikke den abstrakte ideen på en fjern og høytidelig måte, men plasserer den midt i en gjenkjennelig verden. Svart og varmt papirhvitt preger bildet; lysheten oppstår utelukkende gjennom avstanden mellom linjene. Den som kommer nærmere, kan til og med se på føttene, på murkantene og i den mørke sokkelen hvor bevisst Bosse plasserer hver eneste skraveringsstrek.

I denne reproduksjonen bærer lerretet Leonardo (satin) det gamle linjebildet i 22 × 34 centimeter; overflaten forblir synlig uten å skjule de tynne konturene av husene eller skriften under scenen. Det er imidlertid Heidrun som setter den avgjørende tonen. Den rundt tre centimeter brede profilen har en dyp blå farge på utsiden, som ikke ser jevnt lakkert ut: Penselspor strekker seg over overflaten, med lysere flekker og små mørke fortettinger imellom. Dermed virker fargen mer som om den har vokst frem enn at den er påført. Innover stiger profilen over en smal kant opp mot gullsonen. Heller ikke dette gullet danner en glatt overflate; fine langsgående linjer bryter glansen og lar en brunaktig bakgrunn skinne gjennom noen steder. Det lønner seg spesielt å se nøye på den nedre høyre skråkanten. Der møtes de retningsbestemte sporene fra begge listene pent, skjæringslinjen forblir tydelig og strekker seg helt til den ytre spissen. Mellom blått og gull markerer en smal, slitt kant profilskiftet; rett ved kanten av bildet ender gullet i en mørk linje som konvergerer knivskarpt i hjørnet.