| Født | 1558 (Bracht) |
| Død | 1. januar 1617 (Haarlem) |
| Nasjonalitet | Nederland |
| Epoker | Manierisme |
| Sjanger | historiemaleri, portrett, vanitas |
| Yrke | kunstmaler, grafiker, kobberstikker, tegner, kunstsamler, grafikkforlegger, xylograf, exlibrisist, glassmaler, raderer, forlegger, gravør |
| Familie | Far: Jan Goltzius |
| Lærer for | Lambert Lombard, Dirck Volkertszoon Coornhert, Philipp Galle |
| Elev | Christoffel van Sichem, Jakob Matham, Pieter de Grebber, Gillis van Breen, Salomon de Bray, Zacharias Dolendo, Matthias Quad, Werner van den Valckert, Jan Saenredam, Jakob de Gheyn II., Jan van den Bergh |
| Kjente verk | Der Sündenfall (1616), Venus und Amor mit zwei Satyrn (1602), Man of Sorrows with a Chalice (Christ as Redeemer) (1614), Hans Bol (1593), Lot und seine Töchter (1616) |
| Museer | Art Institute of Chicago, ETH Graphische Sammlung, Statens Museum for Kunst, Princeton University Art Museum, National Gallery of Art |
Hendrick Goltzius, født i Bracht i de kalde vinterdagene 1558, var ikke bare en mester i kunsten, men også en pioner innen graveringskunsten. I et land kjent for sin vitenskapelige og kunstneriske revolusjon, reiste Goltzius et monument over seg selv.
Skulptert under det våkne øyet til Dirck Volkertszoon Coornhert og Philipp Galle , utviklet Goltzius en tilhørighet til teknikken for kobbergravering. Med en utrettelig nysgjerrighet reiste han gjennom Italia og Tyskland og gjorde «utmerkede studier» underveis. Til tross for den misformede høyre hånden - et barndomsarr fra en smertefull forbrenning - perfeksjonerte han kunsten sin med en slik glans at han fremstilte seg selv i et spesielt selvportrett, og viste hånden som ideell for sitt yrke. En legende forteller at han stakk med høyre hånd og malte med venstre, noe som også ble bekreftet av hans biograf Karel van Mander.
I førtiårene fant Goltzius en ny lidenskap: maling. Selv om han allerede var på toppen av sin kunst som gravør, lot han seg rive med av datidens manieristbevegelse. Fra erotiske allegorier til dramatiske voldsmotiver; verkene hans er et kaleidoskop av følelser og teknikker. Og likevel var det ikke bare hans egen kunst som strålte. Som lærer utgjorde han sin tids elite, inkludert Jakob de Gheyn II og Jan Saenredam . De bar alle hans innflytelse videre og formet kunstverdenen i generasjoner. Et Goltzius kunsttrykk er ikke bare en representasjon av hans talent, men også et vitnesbyrd om dybden og mangfoldet i kunsthistorien som stadig vekkes til live i samlingen vår.
Side 1 / 16
| Født | 1558 (Bracht) |
| Død | 1. januar 1617 (Haarlem) |
| Nasjonalitet | Nederland |
| Epoker | Manierisme |
| Sjanger | historiemaleri, portrett, vanitas |
| Yrke | kunstmaler, grafiker, kobberstikker, tegner, kunstsamler, grafikkforlegger, xylograf, exlibrisist, glassmaler, raderer, forlegger, gravør |
| Familie | Far: Jan Goltzius |
| Lærer for | Lambert Lombard, Dirck Volkertszoon Coornhert, Philipp Galle |
| Elev | Christoffel van Sichem, Jakob Matham, Pieter de Grebber, Gillis van Breen, Salomon de Bray, Zacharias Dolendo, Matthias Quad, Werner van den Valckert, Jan Saenredam, Jakob de Gheyn II., Jan van den Bergh |
| Kjente verk | Der Sündenfall (1616), Venus und Amor mit zwei Satyrn (1602), Man of Sorrows with a Chalice (Christ as Redeemer) (1614), Hans Bol (1593), Lot und seine Töchter (1616) |
| Museer | Art Institute of Chicago, ETH Graphische Sammlung, Statens Museum for Kunst, Princeton University Art Museum, National Gallery of Art |
Hendrick Goltzius, født i Bracht i de kalde vinterdagene 1558, var ikke bare en mester i kunsten, men også en pioner innen graveringskunsten. I et land kjent for sin vitenskapelige og kunstneriske revolusjon, reiste Goltzius et monument over seg selv.
Skulptert under det våkne øyet til Dirck Volkertszoon Coornhert og Philipp Galle , utviklet Goltzius en tilhørighet til teknikken for kobbergravering. Med en utrettelig nysgjerrighet reiste han gjennom Italia og Tyskland og gjorde «utmerkede studier» underveis. Til tross for den misformede høyre hånden - et barndomsarr fra en smertefull forbrenning - perfeksjonerte han kunsten sin med en slik glans at han fremstilte seg selv i et spesielt selvportrett, og viste hånden som ideell for sitt yrke. En legende forteller at han stakk med høyre hånd og malte med venstre, noe som også ble bekreftet av hans biograf Karel van Mander.
I førtiårene fant Goltzius en ny lidenskap: maling. Selv om han allerede var på toppen av sin kunst som gravør, lot han seg rive med av datidens manieristbevegelse. Fra erotiske allegorier til dramatiske voldsmotiver; verkene hans er et kaleidoskop av følelser og teknikker. Og likevel var det ikke bare hans egen kunst som strålte. Som lærer utgjorde han sin tids elite, inkludert Jakob de Gheyn II og Jan Saenredam . De bar alle hans innflytelse videre og formet kunstverdenen i generasjoner. Et Goltzius kunsttrykk er ikke bare en representasjon av hans talent, men også et vitnesbyrd om dybden og mangfoldet i kunsthistorien som stadig vekkes til live i samlingen vår.