Det gikk lenge før den Londonfødte maleren og billedhuggeren Glyn Warren Philpot ble gjenoppdaget for kunstverdenen. Den engelske maleren Philpot er spesielt kjent for sine modeller, som var sjeldne og eksotiske på den tiden: hans vestindiske tjener Henry Thomas var hans favorittmodell. Etter at maleriene hans ble lagt merke til mange år etter hans død, oppsto en ny interesse for Philpots verk på 1970-tallet. Dens gjenopplivede rykte skyldes sin entusiasme for Art Deco-stilen. Mange kritikere hevder Philpot er en representant for Art Deco-stilen.
Den talentfulle Philpot var student ved Lambeth School of Art i England og Académie Julian i Paris. Philpot hadde sin største suksess som portretter. Verkene hans på 1920-tallet regnes som hans kunstneriske høydepunkt. I tillegg til portrettene er de historiske veggmaleriene til St. Stephen's Hall i Westminster spesielt kjent. Den engelske maleren konverterte til katolisismen i 1905 og var begeistret for å skildre allegorier og religiøse motiver. Philpot leverte godt av sine fasjonable portrettmalerier, som han rutinemessig laget for velstående klienter. Uansett hvor lukrativt det var for den ambisiøse maleren, ble han alltid lei av det samme og knapt kreative opplegget. I 1931 flyttet Philpot derfor til Paris i et år. Her kunne han jobbe med sin personlige malestil. I motsetning til hans bestilte malerier var dette flatere og mer stilisert. Den nye stilen møtte ikke bare god respons. Philports avantgarde forsøk på å uttrykke seg og sin seksualitet i verkene hans ble ikke verdsatt av mange tidligere beundrere av hans tidligere arbeid. De ble til og med forferdet og hånlig reagerte, noe det fremgår av en overskrift fra et tidsskrift: "Glyn Philpot goes Picasso" (Philpot lager en på Picasso).
Den edwardianske æraen der Philpot levde, brakte nye muligheter og rettigheter for kvinner og arbeidere. Imidlertid var samfunnet fortsatt veldig strengt, og til og med en mistanke om homofili tilsvarte sosial tilbakegang. Imidlertid satte datidens homoseksuelle kunstnere som forfatteren Oscar Wilde og illustratøren Aubrey Beardsley viktige spor og var uten tvil tidlige forbilder for Philpot. Den enorme spenningen mellom hans liv som offentlig person og hans private liv er tydelig i hans arbeid. Elitens strengt akademiske religiøse arbeider og portretter betalte regningene og tillot ham, langt fra det vanlige, å eksperimentere med mer seksuelle emner og studier av den mannlige naken. Å male og presentere en mannlig nakenhet til kunstverdenen var et trossig trekk som tok mye mot.
Philpot døde plutselig av hjertesvikt i sitt studio i London. Dårlig påvirket av sin altfor tidlige død, begikk vennen og studenten Vivian Forbes selvmord ved overdosering av sovepiller. Philport delte midlertidig et hus og et studio på Lansdowne House i London med den sjarmerende, men ustabile Forbes. Forbes voksende besettelse av Philpot plaget dem begge. Imidlertid var det tumultøse forholdet også en kilde til inspirasjon for begge mennene.
Det gikk lenge før den Londonfødte maleren og billedhuggeren Glyn Warren Philpot ble gjenoppdaget for kunstverdenen. Den engelske maleren Philpot er spesielt kjent for sine modeller, som var sjeldne og eksotiske på den tiden: hans vestindiske tjener Henry Thomas var hans favorittmodell. Etter at maleriene hans ble lagt merke til mange år etter hans død, oppsto en ny interesse for Philpots verk på 1970-tallet. Dens gjenopplivede rykte skyldes sin entusiasme for Art Deco-stilen. Mange kritikere hevder Philpot er en representant for Art Deco-stilen.
Den talentfulle Philpot var student ved Lambeth School of Art i England og Académie Julian i Paris. Philpot hadde sin største suksess som portretter. Verkene hans på 1920-tallet regnes som hans kunstneriske høydepunkt. I tillegg til portrettene er de historiske veggmaleriene til St. Stephen's Hall i Westminster spesielt kjent. Den engelske maleren konverterte til katolisismen i 1905 og var begeistret for å skildre allegorier og religiøse motiver. Philpot leverte godt av sine fasjonable portrettmalerier, som han rutinemessig laget for velstående klienter. Uansett hvor lukrativt det var for den ambisiøse maleren, ble han alltid lei av det samme og knapt kreative opplegget. I 1931 flyttet Philpot derfor til Paris i et år. Her kunne han jobbe med sin personlige malestil. I motsetning til hans bestilte malerier var dette flatere og mer stilisert. Den nye stilen møtte ikke bare god respons. Philports avantgarde forsøk på å uttrykke seg og sin seksualitet i verkene hans ble ikke verdsatt av mange tidligere beundrere av hans tidligere arbeid. De ble til og med forferdet og hånlig reagerte, noe det fremgår av en overskrift fra et tidsskrift: "Glyn Philpot goes Picasso" (Philpot lager en på Picasso).
Den edwardianske æraen der Philpot levde, brakte nye muligheter og rettigheter for kvinner og arbeidere. Imidlertid var samfunnet fortsatt veldig strengt, og til og med en mistanke om homofili tilsvarte sosial tilbakegang. Imidlertid satte datidens homoseksuelle kunstnere som forfatteren Oscar Wilde og illustratøren Aubrey Beardsley viktige spor og var uten tvil tidlige forbilder for Philpot. Den enorme spenningen mellom hans liv som offentlig person og hans private liv er tydelig i hans arbeid. Elitens strengt akademiske religiøse arbeider og portretter betalte regningene og tillot ham, langt fra det vanlige, å eksperimentere med mer seksuelle emner og studier av den mannlige naken. Å male og presentere en mannlig nakenhet til kunstverdenen var et trossig trekk som tok mye mot.
Philpot døde plutselig av hjertesvikt i sitt studio i London. Dårlig påvirket av sin altfor tidlige død, begikk vennen og studenten Vivian Forbes selvmord ved overdosering av sovepiller. Philport delte midlertidig et hus og et studio på Lansdowne House i London med den sjarmerende, men ustabile Forbes. Forbes voksende besettelse av Philpot plaget dem begge. Imidlertid var det tumultøse forholdet også en kilde til inspirasjon for begge mennene.
Side 1 / 2