Den bayerske maleren Franz Lenbach blir også kalt "Münchenmaleren prinsen" av kunsthistorikere. Dette navnet er ikke tilfeldig, fordi Lenbachs livsstil var eksklusiv og luksuriøs. Franz Lenbach, fra en familie av murere med mange barn, ble til og med riddet i 1882 og steg dermed til adelenes rekker. Den voksende overklassen og adelen ønsket å bli malt av ham og tilbød store summer for portrettene hans.
Som for mange kunstnere i sin tid, formet en tur til Italia hans videre stil. Siden Goethe på 1700- og 1800-tallet reiste tyske kunstnere på sporet av gamle kulturer til Italia, et land med lengsel. Der håpet de på inspirasjon på stedene for den romerske sivilisasjonen og midt i kunsten og arkitekturen i den italienske renessansen. Som ung mann besøkte han Roma og Firenze og trente kunsten sin på verkene til de gamle mestrene. Han laget blant annet kopier av viktige verk av Titian og Rubens .
Lenbachs stil ble også tydelig formet av lærerne hans ved Kunstakademiet i München. Maleren Carl Theodor von Piloty førte den unge og lovende kunstneren Lenbach tilbake fra Italia til akademiet i München. Der utviklet han sin spesielle stil under Pilotys vaktsomme blikk, som stolte på atmosfærisk farging og naturtro iscenesettelse. Lenbachs stil var nyskapende ved at han fokuserte på å skildre modellenes individualitet. Lenbach ønsket å skildre modellene sine med verdighet og til tross for all naturalisme, unngå skildringer av fattigdom eller elendighet, som de som finnes i Gustave Courbet eller Jean Francois Millet . I stedet fant Lenbach sine kunstneriske forbilder mer i de gamle mestrene som Titian eller Peter Paul Rubens.
Med suksessen med kunsten hans, klarte Franz Lenbach å gjøre seg selv til en velstående og innflytelsesrik kunstner. Han portretterte kjendiser som Otto von Bismark og til og med den sittende paven. Likevel glemte han ikke familien sin om det. Han ga søsknene økonomisk støtte gjennom hele livet. Lenbachs stil var veldig i tråd med innflytelsen fra borgerskapet på hans tid. Rike borgere ønsket å bli fremstilt så verdig og dyktig som adelen. På Lenbach var du på riktig adresse.
Selv om Franz von Lenbach var i stand til å vinne anerkjennelsen av sine samtidige, så det ganske dårlig ut i kjærlighetslivet hans. I løpet av den første halvdelen av livet var Lenbach ulykkelig forelsket i grevinne Marie von Dönhoff, som var fanget i et like ulykkelig ekteskap med en preussisk diplomat. Etter skilsmissen valgte hun imidlertid ikke Lenbach, men Bernhard von Bülow, som senere ble kansler, som den nye mannen ved hennes side. Lenbachs portrett av grevinnen er fremdeles et av hans mest berømte bilder. Selv hans to sene ekteskap kunne ikke hjelpe ham med å komme over dette tapet.
Den bayerske maleren Franz Lenbach blir også kalt "Münchenmaleren prinsen" av kunsthistorikere. Dette navnet er ikke tilfeldig, fordi Lenbachs livsstil var eksklusiv og luksuriøs. Franz Lenbach, fra en familie av murere med mange barn, ble til og med riddet i 1882 og steg dermed til adelenes rekker. Den voksende overklassen og adelen ønsket å bli malt av ham og tilbød store summer for portrettene hans.
Som for mange kunstnere i sin tid, formet en tur til Italia hans videre stil. Siden Goethe på 1700- og 1800-tallet reiste tyske kunstnere på sporet av gamle kulturer til Italia, et land med lengsel. Der håpet de på inspirasjon på stedene for den romerske sivilisasjonen og midt i kunsten og arkitekturen i den italienske renessansen. Som ung mann besøkte han Roma og Firenze og trente kunsten sin på verkene til de gamle mestrene. Han laget blant annet kopier av viktige verk av Titian og Rubens .
Lenbachs stil ble også tydelig formet av lærerne hans ved Kunstakademiet i München. Maleren Carl Theodor von Piloty førte den unge og lovende kunstneren Lenbach tilbake fra Italia til akademiet i München. Der utviklet han sin spesielle stil under Pilotys vaktsomme blikk, som stolte på atmosfærisk farging og naturtro iscenesettelse. Lenbachs stil var nyskapende ved at han fokuserte på å skildre modellenes individualitet. Lenbach ønsket å skildre modellene sine med verdighet og til tross for all naturalisme, unngå skildringer av fattigdom eller elendighet, som de som finnes i Gustave Courbet eller Jean Francois Millet . I stedet fant Lenbach sine kunstneriske forbilder mer i de gamle mestrene som Titian eller Peter Paul Rubens.
Med suksessen med kunsten hans, klarte Franz Lenbach å gjøre seg selv til en velstående og innflytelsesrik kunstner. Han portretterte kjendiser som Otto von Bismark og til og med den sittende paven. Likevel glemte han ikke familien sin om det. Han ga søsknene økonomisk støtte gjennom hele livet. Lenbachs stil var veldig i tråd med innflytelsen fra borgerskapet på hans tid. Rike borgere ønsket å bli fremstilt så verdig og dyktig som adelen. På Lenbach var du på riktig adresse.
Selv om Franz von Lenbach var i stand til å vinne anerkjennelsen av sine samtidige, så det ganske dårlig ut i kjærlighetslivet hans. I løpet av den første halvdelen av livet var Lenbach ulykkelig forelsket i grevinne Marie von Dönhoff, som var fanget i et like ulykkelig ekteskap med en preussisk diplomat. Etter skilsmissen valgte hun imidlertid ikke Lenbach, men Bernhard von Bülow, som senere ble kansler, som den nye mannen ved hennes side. Lenbachs portrett av grevinnen er fremdeles et av hans mest berømte bilder. Selv hans to sene ekteskap kunne ikke hjelpe ham med å komme over dette tapet.
Side 1 / 2